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《纳兰词全编笺注》纳兰容若

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《纳兰词全编笺注》纳兰容若

基本信息

书名:《纳兰词全编笺注》
作者: 纳兰容若
苏缨笺注
出版社: 湖南文艺出版社
出版时间:第1版(2017年8月1日)
页数:431页
语种:简体中文
开本:16
ISBN:9787540481797
ASIN:B073LZ7NXR
版权:中南博集天卷

编辑推荐

纳兰容若,清初第一词人,大学士明珠长子,自幼天资颖慧,长而博通经史,工书画,善骑射,一生多与文人交游。进士出身,后晋一等侍卫,常伴康熙出巡边塞。以词名世,尤长于小令;亦工诗,颇得盛唐风格。
纳兰与陈维崧、朱彝尊鼎足而立,并称“清词三大家”。他是相门翩翩公子,江湖落落狂生,清代第一才士,千古伤心词人。其词情真感锐,词风“清丽婉约,哀感顽艳,格高韵远,独具特色,直指本心”;悼亡词更是情真意切,痛彻肺腑,令人不忍卒读。况周颐在《蕙风词话》中誉其为“国初第一词手”,王国维更在《人间词话》中誉其为“北宋以来,一人而已”。
纳兰词虽素以明白如话著称,因其学养深富,实则用典精深、含义幽微、婉转曲折。前人释读注本很多,但仍有很多漏释、误读,由此产生对词作主题理解的偏差。苏缨广采众家之长,精心考订材料,从创作背景、文字训诂、古事今典、史料知识、修辞章法等方面增补纠谬。
透过苏缨新注,我们更能感受纳兰词深情婉约的风致,更能接近他至真至性的精魂。
苏缨的笺注从纳兰词出发,涉及海量中国古典诗词知识精华,适合多层次读者阅读。

名人评书

纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情。此初入中原未染汉人风气,故能真切如此,北宋以来,一人而已。
——王国维《人间词话》
容若短调,清新婉丽,诚如其自道所云。并誉其为国初第一词手。
——况周颐《蕙风词话》
容若词,一种凄惋处,令人不能卒读。
——顾贞观
《饮水词》哀感顽艳,得南唐二主之遗。
——陈维崧
容若小词,直追后主。
——梁启超
纳兰词缠绵清婉,为当代冠。
——郑振铎
成容若君度过了一季比诗歌更诗意的生命,所有人都被甩在了他橹声的后面,以标准的凡夫俗子的姿态张望并艳羡着他。但谁知道,天才的悲情却反而羡慕每一个凡夫俗子的幸福,尽管他信手的一阕词就波澜过你我的一个世界,可以催漫天的焰火盛开,可以催漫山的荼?谢尽。
——徐志摩
这许多年来,纳兰词始终是为我遮风避雨的另一个世界,是我心底最后退守的忠贞信仰,是让每一个与我相识或不相识的同类得以远离现实的精神蜗居。
——苏缨

作者简介

原作:纳兰容若(1655—1685),满洲正黄旗人,原名成德,后改性德,字容若,号楞伽山人。清初第一词人,大学士明珠长子,自幼天资颖慧,长而博通经史,工书画,善骑射,一生多与文人交游。十七为诸生,十八举乡试,二十二岁殿试赐进士出身,后晋一等侍卫,常伴康熙出巡边塞。三十一岁时因寒疾而殁。以词名世,尤长于小令;亦工诗,颇得盛唐风格。有《侧帽集》《饮水词》《通志堂集》传世,并编刻有《词韵正略》《今词初集》《大易集义粹言》《通志堂经解》等书。

笺注:苏缨,著名作家,擅长中国古代文学研究,精研纳兰词数十年,文笔温婉流畅。主要作品有:《人间词话精读》《最美宋词》《纳兰容若词传》《纳兰词全编笺注》《纳兰词典评》《纳兰词全译》《只为途中与你相见:仓央嘉措传与诗全集》《诗的时光书》《唐诗的唯美主义》《多情却被无情恼:李商隐诗传》《大唐诗人往事》《大宋词人往事》《少有人看见的美》《世间的名字都是秘密》。

目录

卷壹
梦江南(江南好,建业旧长安)
又(江南好,城阔尚嵯峨)
又(江南好,怀古意谁传)
又(江南好,虎阜晚秋天)
又(江南好,真个到梁溪)
又(江南好,水是二泉清)
又(江南好,佳丽数维扬)
又(江南好,铁瓮古南徐)
又(江南好,一片妙高云)
又(江南好,何处异京华)
又(昏鸦尽,小立恨固谁)
又(新来好,唱得虎头词)
江城子咏史(湿云全压数峰低)
如梦令(正是辘轳金井)
又(黄叶青苔归路)
又(纤月黄昏庭院)
采桑子(彤霞久绝飞琼字)
又(谁翻乐府凄凉曲)
又(严宵拥絮频惊起)
又(那能寂寞芳菲节)
又(冷香萦遍红桥梦)
又九日(深秋绝塞谁相忆)
又味春雨(嫩烟分染鹅儿柳)
又塞上咏雪花(非关癖爱轻模样)
又(桃花羞作无情死)
又(海天谁放冰轮满)
又(明月多情应笑我)
又(拨灯书尽红笺也)
又(凉生露气湘弦润)
又(土花曾染湘娥鬻)
又(白衣裳凭朱阑立)
又(谢家庭院残更立)
又(而今才道当时错)
台城路洗妆台怀古(六宫佳丽谁曾见)
又上元(阑珊火树鱼龙舞)
又塞外七夕(白狼河北秋偏早)
玉连环影(何处)
洛阳春雪(密洒征鞍无数)
谒金门(风丝袅)
四和香(麦浪翻晴风飐柳)
海棠月瓶梅(重檐淡月浑如水)
金菊对芙蓉上元(金鸭消香)
点绛唇(一种蛾眉)
又咏风兰(别样幽芬)
又寄南海梁药亭(一帽征尘)
又黄花城早望(五夜光寒)
又(小院新凉)
浣溪沙(消息谁传到拒霜)
又(雨歇梧桐泪乍收)
又(欲问江梅瘦几分)
又(泪渑红笺第几行)
又(残雪凝辉冷画屏)
又(睡起惺忪强自支)
又(十里湖光载酒游)
又(脂粉塘空遍绿苔)
又(五月江南麦已稀)
又西郊冯民园看海棠,因忆香岩词有感(谁道飘零不可怜)
又咏五更,和湘真韵(微晕娇花湿欲流)
又(伏雨朝寒愁不胜)
又(五字诗中目乍成)
又(欲寄愁心朔雁边)
又(记绾长条欲别难)
又(谁念西风独自凉)
又(十八年来堕世间)
又(莲漏三声烛半条)
又(身向云山那畔行)
又大觉寺(燕垒空梁画壁寒)
又古北口(杨柳千条送马蹄)
又(凤髻抛残秋草生)
又(败叶填溪水已冰)
又庚申除夜(收取闲心冷处浓)
又(万里阴山万里沙)
又(肠断斑骓去未还)
又(容易浓香近画屏)
又(抛却无端恨转长)
又小兀喇(桦屋鱼衣柳作城)
又姜女祠(海色残阳影断霓)
又(旋拂轻容写洛神)
又(十二红帘宰地深)
又红桥怀古,和王阮亭韵(无恙年年汴水流)
风流子秋郊即事(平原草枯矣)
画堂春(一生一代一双人)
蝶恋花(辛苦最怜天上月)
又(眼底风光留不住)
又散花楼送客(城上清笳城下杵)
又(准拟春来消寂寞)
又(又到绿杨曾折处)
又(萧瑟兰成看老去)
又(露下庭柯蝉响歇)
又出塞(今古河山无定据)
又(尽日惊风吹木叶)
河传(春残)
河渎神(凉月转雕阑)
又(风紧雁行高)
落花时(夕阳谁唤下楼梯)
……
卷贰
卷参
卷肆
卷伍
编外
附录

经典语录及文摘

序言
序之一

纳兰词名世逾三百年矣,犹弦歌如缕,剞劂常新。推其家家争唱之权舆,殆微斯人则断无斯恨,因其文而得行其远也。故纵有杜郎俊赏,熟读之亦每如初见;若与重光一晤,心会之定细认前身。诚知观堂不谬,顾曲何妨千载一人;叹息朱王非匹,题名但落长卿二字。莫伤早逝,雏凤即推只手;何须画壁,旗亭唯诩双鬟。唱和浙西阳羡,广囤博见之粮;心期林下闺房,本具贯一之药。造语工乎,却得擿玉毁珠之妙,照烛赤子之心;绝尘夐矣,尚有攀龙讬凤之徒,自致属车之盛。
待红楼灯灺,可辨暗香如昨;庾岭梅开,转忆罗浮旧梦。不恋人间富贵,却道冷处偏佳;轻掷续断鸾胶,一任青衫湿遍。欲挽罗衣,难结连理;空言解佩,何处闻琴。过蓝桥而浆非易乞,寄红笺而约总难凭。慈云高处,慢道有情皆满愿;重九来时,已无红豆慰相思。才读得青陵台上,腐衣顿作蛱蝶;却只见双林寺里,名花瘗于冷雨。神女无恙否,谁唤玉燕钗飞空;断带依然也,谁持博山香相待。

序之二
为纳兰性德的全集作注的想法在几年之前就已经有了,只是一直怯于动笔,是因为性德虽然在三十一岁便过早地辞世,著述却相当丰富——除了人们熟悉的词作之外,尚有大量的诗文、序跋,广涉经史,而现有的注本却仅限于诗词,可供参考的材料着实有限。但宏愿已发,终于开始着手这件耗时耗力的工作,至今刚刚把词集注完,编辑的意见是先单行推出,余者再慢慢雕琢。
纳兰性德以词名世,词集自20世纪80年代以来已经有过若干注本,前期注本虽有筚路蓝缕之功,但较为粗陋,错讹极多,直至赵秀亭、冯统一两位先生的《饮水词笺校》(以下简称《笺校》)始成规模。这部书“在前人的基础上,重新对纳兰性德的词作全面整理”(《笺校》前言),可以说是纳兰词研究的集大成之作,也是迄今为止最好的纳兰词校注本。
我用这部书已有经年,受益与钦慕之余,也每每发现一些问题,及至积少成多,便不免生出重作笺注的念头,以期站在前辈巨人的肩膀上将纳兰词的研究于百尺竿头更进一步。故此以《笺校》(中华书局,2005年修订本)为底本,完成了当下这本新注的纳兰词。
《笺校》的前言有这样一段文字:“笺注是在前人的基础上进行的,但若没有相当分量的修改和增补,则不足以称为是一个新的注本”。诚哉斯言,这实在是对一切注本均通行的标准。那么,本书所谓新注,也当符合这一标准才是。
本书新注之新,主要有如下之体现:
(一)查漏补缺,将一些当注而《笺校》未注的地方注释出来,其中既有文字训诂,亦有对极易失察的典故运用的标示。譬如《沁园春》(试望阴山)“碎叶城荒,拂云堆远,雕外寒烟惨不开”,句中“雕”为何物,《笺校》未注,应是以此“雕”为猛禽之雕而觉得没有注释的必要(确有注本注作猛禽之雕),但猛禽之雕如何言“外”?查《后汉书·南蛮西南夷列传》:“依山居止,累石为室,高者至十余丈,为邛笼”,李贤注:“今彼土夷人呼为‘雕’也。”故而“雕”同“碉”,“雕外寒烟”即“碉外寒烟”,词意由是而贯通。
在这个例子里,当注而未注的地方只是训诂小节而已,无关宏旨,然而还有一些地方,因其当注而未注,致使对全篇主题的理解都发生了偏离。譬如《金缕曲》(疏影临书卷):

疏影临书卷。带霜华、高高下下,粉脂都遣。别是幽情嫌妩媚,红烛啼痕休泫。趁皓月、光浮冰茧。恰与花神供写照,任泼来、淡墨无深浅。持素障,夜中展。
残掩过看逾显。相对处、芙蓉玉绽,鹤翎银扁。但得白衣时慰藉,一任浮云苍犬。尘土隔、软红偷免。帘幙西风人不寐,恁清光、肯惜鹴裘典。休便把,落英剪。

这首词,《笺校》“说明”谓:“此为秋夜赏菊词。苑中白花盛开,空中皓月朗照,于花月交映之际,帘幕低垂之时,清赏无寐,自是雅人高致。性德友人徐倬有同调‘翦’字韵‘灯下菊影’词,时和者甚众,疑容若此阕亦和徐氏之作。”实则这首词当为秉烛赏画之作,《笺校》所未注出的“持素障,夜中展”一句正是解读的关键。

文摘
梦江南
江南好,建业旧长安①。紫盖忽临双鹢渡,翠华争拥六龙看②。雄丽却高寒③。
说 明
《梦江南》从这首以下共十首是一组联章组诗,写于康熙二十三年(1684)秋,其时性德以侍卫的身份扈从康熙帝第一次巡幸江南。性德经江宁(南京)时作此词,同时亦作有《金陵》诗:“胜绝江南望,依然画图中。六朝几兴废,灭没但归鸿。王气倏云尽,霸图谁复雄。尚疑钟隐在,回首月明空。”又作《秣陵怀古》诗:“山色江声共寂寥,十三陵树晚萧萧。中原事业如江左,芳草何须怨六朝。”又作《江南杂诗》,其一谓:“紫盖黄旗异昔年,乌衣朱雀总荒烟。谁怜建业风流地,燕子归来二月天。”
这一组《梦江南》极尽点染盛世风光,在历史背景之下别有一番滋味。康熙帝巡幸江南之时,江南一地于“扬州十日”、“嘉定三屠”似乎已经记忆模糊,想顺治初年,江南才女徐灿途经南京、扬州等地,尚能写出《青玉案·吊古》这样的佳作:“伤心误到芜城路。携血泪,无挥处。半月模糊霜几树。紫箫低远,翠翘明灭,隐隐羊车度。 鲸波碧浸横江锁。故垒萧萧芦笛浦。烟水不知人事错。戈船千里,降帆一片,莫怨莲花步。”正是“烟水不知人事错”,几十年来物是人非,终于在“紫盖忽临双鹢渡,翠华争拥六龙看”的喧哗场面里,鼎革之事不仅发生在政坛,也同样地发生在词坛。
笺 注
①建业旧长安:谓江宁(南京)为六朝故都。语出李白《金陵》三首之三“晋家南渡日,此地旧长安。地即帝王宅,山为龙虎盘”。建业,今江苏南京,汉代为秣陵县,《三国志·吴主传》载,建安十六年,孙权将治所迁至秣陵,翌年修筑石头城,改称秣陵为建业。
建业于历代屡易其名,以金陵一名最著,至清代为江苏江宁府。
长安,今陕西西安,为汉唐故都,后代诗人常以长安代指都城。
②“紫盖”二句:紫盖即紫色的伞盖,帝王仪仗之一种。双鹢(yì)即鹢首,船的代称。《淮南子·本经》有“龙舟鹢首,浮吹以娱”,高诱注称鹢是一种大鸟,将它的形象画在船头可以抵御水患。《汉书·司马相如传》有“西驰宣曲,濯鹢牛首”,颜师古注:“鹢即鹢首之舟也。”据《方言》郭璞注,鹢为鸟名,晋代江东豪贵船头所画的青雀图像即是鹢鸟。明人徐应秋《玉芝堂谈荟》卷二十八载,鹢首,是在船头画鹢鸟的样子以震慑水怪。《饮水词笺校》注引《韵集》谓:“鹢首,天子舟也。”实则“鹢首”常用来泛指舟船,并不限于天子之舟。陈维崧《望江南》有“红板闸喧停画鹢”。
翠华,以翠羽作装饰的旗幡,和紫盖一样都是帝王的仪仗。六龙,按照古代的礼制,天子的车驾用六匹马,故称六龙。这两句是描写康熙帝巡游江南时的盛况。“翠华争拥六龙看”,倒装句,语义当作“争拥翠华六龙看”。
③雄丽却高寒:张孝祥《水调歌头·金山观月》有“江山自雄丽,风露与高寒”,性德化用了这两句词,把意思变化了一下,指帝王仪仗的雄丽消退了江山秋光的高寒。却,在这里并非表示转折的连词,而是退却、止住的意思。

江南好,城阙尚嵯峨①。故物陵前惟石马②,遗踪陌上有铜驼③。玉树夜深歌④。
笺 注
①嵯峨:高峻。
②故物陵前惟石马:陵即南京孝陵,明太祖朱元璋的陵墓。孝陵原本规模极大,陵丘上曾有梅花鹿群放养,多时达数千头,每头鹿的脖颈上都挂有银牌以示标记,凡捕杀者以死罪论处。至明清易代之际,建筑被损毁殆尽,苑内鹿群亦已无人看管,遭到当地人的随意捕杀,鹿颈银牌也失去了原先的权威,纷纷散落在捕杀者的手中。顺治十年,诗人吴伟业(梅村)来到南京拜谒两江总督马国柱,见到孝陵景象,作诗谓“无端射取原头鹿,收得长生苑内牌”。到性德来时,已仅存石人石马。
③遗踪陌上有铜驼:晋代文学家陆机在《洛阳记》里记述洛阳有一条铜驼街,在街上宫门以西的地方有汉代铸造的三座铜驼。当时有俗语说“金马门外集众贤,铜驼陌上集少年”,可见这里是一处繁华热闹的所在。又,《晋书?索靖传》记载,索靖预见到天下将乱,指着洛阳宫门口的铜驼叹息说:“将来要在荆棘丛中见到你了。”
故物二句,是说前明遗迹依稀尚在,让人从中想见当日里的繁华风流。
④玉树夜深歌:玉树,即陈后主所作的《玉树后庭花》,历史上最著名的靡靡之音。性德以改朝换代之后一介新贵的视角抚今追昔地看待前明故都,从孝陵遗迹想到当时的繁华,在想象的繁华风流之中想象《玉树后庭花》的淫靡哀切的歌声,隐隐然批评着明朝的亡国之因在于自身的荒淫无道。

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