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《写作这回事:创作生涯回忆录》斯蒂芬·金

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《写作这回事:创作生涯回忆录》斯蒂芬·金

基本信息

书名:《写作这回事:创作生涯回忆录》
外文书名:On Writing:A Memoir of the Craft
作者: 斯蒂芬·金
张坤(译者)
出版社: 上海文艺出版社
出版时间:第1版(2014年9月1日)
页数:271页
语种:简体中文
开本:32
ISBN:9787532153626
ASIN:B00MVRGXIS
版权:上海文艺出版社

编辑推荐

《写作这回事:创作生涯回忆录》是恐怖小说之王斯蒂芬·金的回忆录兼创作经验谈。金在书中对自己从童年时期开始一直到后来写作生涯直至1999年遇车祸险些丧命的过程有生动的描写,并将重点放在自己的创作历程和经验之上,强调写作是如何跟作为其源泉的生活密不可分的。

名人评书

《写作这回事》是《风格的要素》之后最有洞见和最实用的写作轮。
——罗杰·埃伯特
这是本很特别的书,异常生动,充满了智慧和实用的真相。
——迈克尔·夏邦

媒体书评

一本独一无二的经典。——《华尔街日报》
《写作这回事》是《风格的要素》之后最有洞见和最实用的写作论。——罗杰·埃伯特
这是本很特别的书,异常生动,充满了智慧和实用的真相。——迈克尔·夏邦

作者简介

斯蒂芬·金(Stephen King),一九四七年出生于美国缅因州波特兰市,后在缅因州州立大学学习英语文学,毕业后走上写作之路。自一九七三年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后,迄今已著有四十多部长篇小说和二百多部短篇小说。其所有作品均为全球畅销书,有超过百部影视作品取材自他的小说,因此被誉为“现代惊悚小说大师”。一九九九年,斯蒂芬·金遭遇严重车祸,康复后又立刻投入写作。二○○三年,获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”,其后又获得世界奇幻文学奖“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦坡奖”的“大师奖”。在斯蒂芬·金的众多作品中,以历时三十余年才终于完成的奇幻巨著“黑暗塔系列”(共七卷)最为壮观,也最受金迷推崇,书里的人物与情节,散见于斯蒂芬?金的其他小说中。他的最新作品包括《11/22/63》、《暗夜无星》和《穹顶之下》等。目前斯蒂芬·金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小说家。

目录

第一版序
第二版序
第三版序
简历
写作是什么
工具箱
论写作
论生活:附记
续篇
第一部:关门写作,开门改稿
第二部:书目
第三部:补充再补充

经典语录及文摘

看书名以为会是一本教科书式的工具书,但是一如作者的恐怖小说般,不仅能让你一气读完,更颠覆了你的想像,一个惯写恐怖小说的作家竟然这么逗趣。
本书包含两部分内容,一部分是回忆录,一部分是这位畅销书作家的写作指南。回忆录部分是我读过的最有趣、最真诚的文字,描绘了一个调皮捣蛋的小孩是如何长大成人的,与哥哥合作办报,一个高中教师和兼职洗衣店员工怎么利用业余时间写作,为生活带来一线光明。然而真正感人的不是作者充满幽默自嘲、轻快写意地回忆凄苦、多彩的生活,而是作者对两位女性“不经意”的文字描述。一位没有丈夫、在社会底层租房生活,整日为生计奔忙,面对困境表现出的坚强乐观,数次在作者面对退稿信时给出的一些质朴的鼓励话语的伟大母亲,一位同甘共苦,支持信任,热爱孩子的相濡以沫的妻子。没有煽情的语句,没有表象的赞美,却让人感受到满满的爱和浓浓的敬意。
另外一半是作者的写作建议,这部分内容朴实而实用:用父辈留下来的修理工具箱做为引子,层层讲述如何积累词汇、语法、谋篇布局,饱含作者对写作和生活的激情。作者在本书快要收尾时遭遇严重车祸,康复后重新思考了写作之于他的意义:写作之于我好比是一种坚持信念的行动,是对绝望的挑衅和反抗。写作不是人生,但它是一条重回人生的路径。

有条规矩在这本书里别处都不曾明确提到过:“编辑永远是对的。”由此推论没有一个作家会遵从编辑的所有建议,因为人皆犯错,最后的成书永远不够完美。换句话说就是:写事人为,编在圣手。查克·维里尔是这本书的编辑,同样是我许多小说作品的编辑。跟往常一样,查克,你是圣手。
——斯蒂芬

在那之后不久,一个阴冷的月份——很可能是1954年的1月或者2月,如果我时间次序没弄错的话——出租车又来了。这次的专家不是看耳朵的,而是看喉咙的。我妈妈又一次坐在候诊室里,我又一次坐在检查台上,小护士在附近穿梭来去,酒精刺鼻的气味又一次传来,这种气味至今仍然能够在五秒钟内让我的心跳加速一倍。
可这次事情看起来没那么可怕,医生只不过是拿棉球给我擦了擦喉咙。有点刺痛,味儿很糟,但是有了耳科医生的长针在先,这点难受在我犹如闲庭信步一般。那位喉科专家戴着一套奇怪的器械,用带子固定在脑门上,中间有个镜子,里面有束强光射出来,就好像他长着第三只眼睛。他让我一直大张着嘴巴,往我食道里看了好长时间,到最后我下巴都要断了,但他没拿针刺我,所以我爱死他了。过了一会他让我闭上嘴,然后叫我妈妈进来。
“问题出在他的扁桃腺,”医生说,“他的扁桃腺看上去就像被猫爪子抓过一样。必须切掉。”
我记得之后不久自己被推到强光下。一个戴白色口罩的人朝我俯下身来。他站在我躺的台子头上(1953和1954这两年,我总是躺在台子上),从我的角度看来,他是倒立的。
“斯蒂芬,”他说,“你能听到我说话吗?”
我说能。
“我要你深呼吸,”他说,“你醒了以后,想吃多少冰淇淋都可以。”
他把一个东西放在我脸上。在我记忆的眼睛里,那东西形状有点像船上的舷外马达。我深吸一口气,顿时眼前一片黑暗。我醒来之后,确实什么冰淇淋都可以吃,可这在我真是个绝妙的讽刺,因为我根本不想吃。我觉得喉咙很肿很胀。但这比针扎耳朵那种老把戏好受多了。噢,任什么都好过针扎耳朵那套老把戏。非这么干不可你就摘走我的扁桃腺好了,把铁笼架子装到我腿上好了,但是上帝救我,千万别让我落到那位otiologist手里。

那一年我哥哥戴维跳级升人四年级,我却彻底休学了。我耽误了太多一年级的课程,我妈妈和学校一致认为,我可以等到秋天重新入学,如果到时候我身体良好的话。
那一年的大多数时间,我要么卧病在床,要么就待在家里。我读了大概得有六吨重的连环漫画书,从汤姆·斯威夫特一直看到大卫·道森(这是一位二战英雄飞行员,他驾驶着不同型号飞机,总是“抓紧推进器攀向新高度”),后来又看了杰克·伦敦那些令人毛骨悚然的动物故事。不知什么时候我开。始自己写故事了。创作总是从模仿开始;我会把《战士凯西》一字不落地抄在我的蓝马牌便笺本上,偶尔在自己认为合适的地方加点自创的描写。我会像这样写:“他们在一间dratty。的农舍里安顿下来。”直到又过了一两年之后我才发现,原来drat跟表示“通风”的draft不是一个词。我记得那段时间我还以为“细节”跟“牙科”是一回事,而“母狗”是说长得特别高大的女人。那么“狗娘养的”大概很可能长成个篮球手。当你六岁的时候,你的宾果球多半还都在球盘里晃悠,什么时候蹦上来个什么都没准儿,谈不上手气壮不壮。
最后我把我这些连抄带编的东西拿了一篇给我妈看,她太喜欢了——我仍然记得她那带几分迷茫的笑容,仿佛难以相信自己的孩子竟然如此聪颖过人——简直他妈的是个天才,上帝啊。我之前从来没见过她脸上有这种神情——至少不曾因为我有过这种神情——我简直太喜欢了。
她问我故事是不是我自己编的,我被迫承认说多半是从一本连环漫画里抄的。她看起来有点失望,把我的兴奋也带走了大半。最后她把本子还给我。“你自己写一个,斯蒂威,”她说,“《战士凯西》之流的漫画书都是垃圾,他总是把什么人的大牙给敲掉。我打赌你会写得更好。自己写一个吧。”

我记得听到这想法之后开始觉得有无限的可能性,仿佛我被领进了一幢大房子,里面全是一扇一扇关闭的门,而我喜欢哪个就可以随便打开。我想,这个大房子里的门,一个人一辈子都开不完(到现在我想法也没变)。
最后我写了四个魔法动物的故事,它们开着一辆破车到处跑,帮助小孩子。它们的头目是只大白兔,名叫“戏法兔子先生”,开车的就是它。故事有四页纸,我用铅笔工整地誊写清楚。就我记得住的,里面没有一个角色从格雷摩尔旅馆的房顶上跳下来。写完后我把故事拿给我妈,她在起居室坐了下来,把钱包放在脚边地板上,一口气把故事读完了。我看得出她喜欢这故事——在所有可乐的地方她都笑了——可我不知道这是因为她喜欢我,想让儿子感觉好点呢,还是我的故事当真不错。
“这个不是抄的?”看完之后她问我。我说不是,不是抄的。她说这故事都能写到书里了。以前谁也不曾说过这么让我高兴的话。我又写了四个关于戏法兔子先生和朋友们的故事。她以每个故事两毛五的价钱买了去,寄给她的四个姐妹,我想她们都有点可怜我妈妈。她们毕竟都有丈夫;她们的丈夫一直在身边。的确,弗莱德姨父没有幽默感,又非得把敞篷车盖翻上来,奥伦姨父爱喝酒,还有一套阴暗理论,说是犹太人在统治世界。但他们好歹没把老婆撇下,而露丝却被扔在一边抱着个小孩,一边眼睁睁看着老唐跑掉了。至少她想让大家看看,这小孩是个天才。
四个故事。两毛五一个。这是我做这行赚到的第一个一块钱。

以下是书中一些内容的摘抄:

1:我到十四岁的时候,墙上的钉子已经承受不了更多退稿信的重量。我换了个大钉子,继续写。我到十六岁的时候,已经开始收到手写的退稿信,内容比“勿装订,用曲别针”之类的建议更令人鼓舞。P25

2:结果《陷坑与钟摆》成了我的第一本畅销书。我把印出来的书上都装进书包,带到了学校(一九六一年,我在德翰姆新建的四间教室的小学校念八年级),到当天中午,我已经卖出了二十四本。P33

3:我跟她讨价还价——所有的瘾君子都这副德行。我施展魅力,哄她,所有的瘾君子也都擅长这种勾当。最后她答应给我两个星期想清楚。P82

4:把常用的家伙放在上面。其中最常用的(写作的基本素材)是词汇。就词汇而言,你大可以满足于自己已经有的,丝毫不用妄自菲薄。P95

5:关于词汇,最糟糕的做法之一是粉饰语汇,你也许对自己用小短词有些羞愧,所以想找些大词来代替它们。这就好比给家养的宠物穿上晚礼服。P98

6:你还得把语法放在工具箱的最上层。不要发出怒叹或是哀叫来烦我,说你搞不懂语法,说你从来都没搞懂过语法,说你在高二时英语语法没及格,说写作很有趣,但语法实在是个操蛋的东西。P99

7:我在谈工具箱的下面一层之前,还有一个建议给你,那就是副词不是你的朋友。P105

8:掀起你工具箱的最上面一层——词汇、语法等来看第二层。第二层存放我之前提到过的风格的那些要素。斯特伦克和怀特提供了你能想到最好的工具(还有最好的规则),而且讲得
9:简单明了。P110

10:在本书进入核心部分之前,我提出两个简单看法。第一,要写出好作品,就必须掌握基础(词汇、语法、风格的要素),还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二,坏写手怎么也不可能被改造成称职的作家,同样,好作家再怎么努力也成不了伟大的大师。P121

11:你如果想成为作家,必须首先得做到两件事:多读,多写。据我所知别无捷径,哪个作家都得干这两件事。P124

12:我本人的时间表大体很清晰。上午写新作品——进行中的著作。下午小睡一会儿,处理信件。晚间阅读,陪伴家人,看电视转播的红袜队比赛。如果有非校不可的稿子,就校稿。大
13:体来说,我主要在上午写作。P131

14:事实是,我一旦开始写东西,就每天都要写,管他工作狂马屁精什么的,在圣诞节、国庆节以及我的生日(我到了这把年纪,最好不过生日)也写。我不工作的时候,就根本不写,但我在这些完全停工的日子里通常会有些自我放纵,夜里还睡不好觉。P132

15:如果可能,你的书房里不该有电话,当然更不该有电视或者电脑游戏这些让你打发闲暇的玩意。房间如果有窗户,除非窗外是一面光秃秃的墙,不然你要把窗帘拉上,阳挡外面的世界。P135

16:有的时候,结局跟我想象的一样。但大多数时候,结局完全出乎我的意料。这对于一个悬疑作家来说可是件大好事。毕竟我不单是小说的作者,还是它的第一个读者。P143

17:尤其要警惕那些收费才肯读你作品的经纪人。这种经纪人中有几个声誉还不错(斯格特·梅里迪斯经纪公司曾经收看稿费,我不知道他们现在还收不收了),但绝大多数都是不要脸的混蛋。P226

18:美国著名电视节目主持人奥普拉·温弗里,其读书节目影响甚广,她的读书俱乐部书目对书籍市场经常会起到风向标的作用。P259

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