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故事策略·电影剧本必备的23个故事段落 埃里克·埃德森

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故事策略·电影剧本必备的23个故事段落 埃里克·埃德森

基本信息

书名:故事策略·电影剧本必备的23个故事段落
外文书名:The Story Solution: 23 Actions All Great Heroes Must Take
丛书名: 编剧系列
作者: 埃里克·埃德森
Eric Edson,徐晶晶(译者)
出版社: 人民邮电出版社
出版时间:第1版(2013年5月1日)
页数:236页
语种:简体中文
开本:16
ISBN:9787115311382
ASIN:B00CP85R3K
版权:人民邮电出版社

编辑推荐

本书教你如何用故事塑造人物,又通过人物来提升故事。看电影就是看故事,故事讲不好就不是好电影。通过阅读本书,会让你的故事更加深刻、人物更动人,本书关注人物本身,分析深入人心的主角的塑造策略。

名人评书

本书分为四个部分。首部分主要阐述核心概念,为什么讲故事的仪式对我们来说是如此重要、冲突扮演的基本角色,以及知名编剧和小说作者可以采用英雄目标序列在创建故事时更好地用这些永恒的人类真理来赢得经纪人和制片人的喝彩。第 二部分探讨创建人物的方法和研究为编剧故事创作服务的普世的人物类型。这部分还包括通过23个故事段落塑造人物的工具,以及你为人物所写的对白听起来应该是怎样的。第三部分揭示了人物即情节和情节即人物,阐述了电影故事结构的基本元素,这将是更为详细的23个段落模板的基础,以及一个有力的人物成长弧是如何贴合23个英雄目标行动,这将赋予你的剧本深刻的主题并引人关注。第四部分逐步地详细分解票房成功的电影23个衔接的故事段落,提供了你前所未见的有力的情节概述的方法。

媒体书评

归根结底,电影成功的原因就是它们基于相同的故事结构。不管是《盗梦空间》、《阿凡达》、《黑暗骑士》、《朱诺》、《黑衣人》、《无间行者》、《假结婚》、《钢铁侠》、《风月俏佳人》、《灵魂歌王》、《宿醉》、《永不妥协》、《搏击俱乐部》、《与歌同行》、《穿普拉达的女王》还是《飞屋环游记》,无论什么类型,如果电影票房成功,如果它们能吸引人们走进电影院,这些电影都包含同样的23个渐进的故事段落,就像每一部成功的电影一样。如果你的剧本缺少了这必需的23个段落,那么它可能会永远埋没在经纪人或制片厂的废稿堆里。

作者简介

Eric Edson,已经为索尼、华纳兄弟、迪士尼、20世纪福克斯、美国广播公司(ABC Motion Pictures)、Lifetime、Showtime、美国全国广播公司(NBC)和TNT写了17个故事片剧本。他也创作电视剧剧本。他是美国加利福尼亚州立大学北岭分校的剧作教授、剧本创作的研究生课程的主任。埃里克拥有美国电影学院(AFI)剧作与电影导演专业和美国加利福尼亚州大学洛杉矶分校剧作专业的艺术硕士双学位。

目录

第一篇 夯实基础 001
第一章 编剧的目标 002
第二章 我们如何感知电影 008
第三章 如何通过改变吸引观众 019
第四章 冲突为王 028
第二篇 创建你的人物 039
第五章 人物要素 040
第六章 对白之光 069
第三篇 构建故事结构 083
第七章 电影的基本故事结构 084
第八章 人物成长弧 102
第四篇 英雄目标序列的力量 111
第九章 优秀电影中的23个故事链 112
第十章 第一幕:英雄目标段落#1~6 121
第十一章 第二幕前半段:段落#7~12 140
第十二章 第二幕后半段:段落#13~18 161
第十三章 第三幕解决:段落#19~23 184
第十四章 《飞屋环游记》的英雄目标序列 200
作者后记 218
参考电影目录 220
译者后记 235
作者简介 237

经典语录及文摘

当人物之间发生冲突时,老道的编剧会把他们过去的大多数未被注意的恩怨情仇悄悄带出。
《天兆》(Signs,2007)以破晓农家后院的镜头开场,空的野餐桌、空秋千、成片的茂盛玉米地。在卧室里,格雷汉姆·赫斯(梅尔·吉布森/Mel Gibson饰)从梦中惊醒。一个人睡在双人床上,高度警惕,他紧张得听外面的声响。什么都没有。在床头柜上摆着一张赫斯和可爱妻儿幸福溢于言表的全家福。照片上,他穿着牧师衣领。
赫斯起床,沿着走廊走到孩子的卧室查看,但他不想吵醒孩子。他捡起孩子丢在地板上袜子。我们注意到走廊的壁纸上有些褪色的轮廓印记,原位的十字架一定是最近被取了下来。之后,正当格雷汉姆刷牙时听到远处的尖叫声。他冲儿童房,猛地推开房门——孩子们已经不见踪影。突如其来的恐惧让他疾奔下楼梯。
主人公没有一句解释,我们已经了解不少。
他是一个深爱孩子的父亲,他的家有一点非同寻常的井井有条和干净。他担惊受怕,易醒。他一个人睡。因为某种原因,照片中他的爱妻不再出现在他的枕边,我们可以从相片的摆放位置知道两人的分开是情非得已。此外,我们还知道这个男人是一个教士,但最近却把十字架从墙上拿了下来。肯定有什么不对劲。大片繁盛的农作物围绕着他家,暗示他是一个农业好手并辛劳工作。
所有这些交代没有一句对白。我们通过人物的行动和他所处的环境有所了解,而不是通过对话。
一个不那么老练的编剧可能会写成这样的场景,格雷汉姆和他的兄弟在一起喝早茶,聊着自从他妻子在一场恐怖车祸中遇难惨遭分尸后,他的生活糟透了,格雷汉姆郁郁寡欢,再也不相信上帝的存在进而离职。他的孩子也出现创后应激障碍。
在其他剧本中,这样的场景我见过不少。
有时,在故事的中间点或接近第二幕的结尾,人物会有一个“关键性的袒露”(“killer reveal”)——关于过去的长篇独自。但是这些场景是关于人物成长的呈现,而不仅仅是阐述。
在《全民情敌》(Hitch,2005)的中间点段落,“爱情医生”主人公赫奇从前夜严重食物过敏的昏睡中醒来,他躺在小报记者萨拉家的沙发上。在这安静的时刻,萨拉对赫奇讲了她10岁那年的故事,她和妹妹去一个池塘滑冰。妹妹意外掉进了冰窟,萨拉手足无措,父亲赶来把女儿拉了上来并进行人工呼吸。

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