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《编剧有章法》迈克尔·豪格 俘获观众与打动买家

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《编剧有章法》迈克尔·豪格 俘获观众与打动买家

基本信息

书名:《编剧有章法》
外文书名:Writing Screenplays That Sell
作者: 迈克尔·豪格
(Michael Hauge)(作者),‎吴筱(译者)
出版社: 中国华侨出版社
出版时间:第1版(2017年12月1日)
页数:328页
语种:简体中文
开本:16
ISBN:9787511370150
ASIN:B076W77XYK
版权:后浪出版公司

编辑推荐

作者迈克尔·豪格结合自己作为剧本顾问的多年经验,提供了多种酝酿创意、克服写作瓶颈的技巧。同时,豪格用图表的形式分析了数十部好莱坞经典片例,手把手地教读者遵循、运用卖座剧本中蕴含的经典原则。豪格还准备了一系列在推销剧本与出售版权的过程中必须关注的要点,供有志开启自己职业生涯的年轻编剧们参考。

名人评书

找到故事每一秒的本质 , 没人能比迈克尔·豪格做得更好。
——威尔·史密斯,演员

迈克尔·豪格的做法看起来很简单,但实际上很稀有。他帮你把创意变得更好。
——克里斯托弗·墨菲,《功夫梦》《逝者之证》编剧

在一个“剧本医生”遍地走的领域里,迈克尔·豪格仍旧是最稳当、最明智的选择。当我要打电话寻求帮助时,我总会打给他。
——沙恩·布莱克,《致命武器》系列、《终极尖兵》《特工狂花》编剧,《小贼、美女和妙探》导演兼编剧

如果你是认真地想要当编剧,那从读这本书开始。
——罗伯特·马克·卡门,《玩命快递》系列、《功夫梦》编剧

终于有本书,我可以推荐给那些让我给建议的人了。
——吉姆·科法,《紧急盯梢令》《尖峰时刻》《国家宝藏》编剧

媒体书评

通透、明晰、面面俱到地从概念一直写到了销售。《编剧有章法》是每位编剧都必备、必读、必再读、必研读、必吸收、必研究的书。
——琳达·西格,《编剧“点金术”》《创造难忘的人物》作者

《编剧有章法》里满满都是能帮助作家们的技巧与洞见。无论他们在哪个阶段。
——约翰·特鲁比,《故事写作大师班》作者

这本书是打开好莱坞“成功之门”最宝贵的钥匙!迈克尔·豪格的书既有趣,又有信息量,还有广泛的教育意义。
——悉德·菲尔德,《电影剧本写作基础》《电影编剧创作指南》《电影剧作问题攻略》作者

作者简介

迈克尔·豪格(Michael Hauge),好莱坞广受欢迎的编剧与剧本顾问。经豪格之手,被美国主流制片公司搬上大银幕的作品有《我是传奇》 《汉考克》 《功夫梦》《决胜时空战区》《圣杯神器 :骸骨之城》《爱你,罗茜》等。豪格致力于通过写作、讲座、工作坊等形式推广剧本写作的技巧,他的作品还包括热销书《60秒卖出你的故事》、视频课程《英雄的两段旅程》等。
吴筱,香港大学文学学士,主修英语研究及心理学 ;香港浸会大学电影电视与数码媒体艺术硕士,主修编剧。曾任香港教育大学研究助理,现供职于上海交通大学。同时也从事编剧及翻译工作,曾参与电影 《天伦之旅》中国版的剧本创作。

目录

推荐语
致谢
第2版导言为什么要再次阅读此书?
第1版导言为什么阅读此书?
第一部分开发一个故事
第1章编剧的目标
1.1编剧的主要目标
1.2一堂教你如何写剧本的简易课程
1.3任何剧本的四个阶段
1.4头脑风暴,编辑,写作瓶颈
1.5通向剧本创作成功之被遗忘的一步
1.6如何观看一部电影
第2章故事概念
2.1欲求的力量
2.2外在动机
2.3寻找原创的故事构思
2.4改编
2.5真实故事
2.6选取好的故事概念
2.7故事概念检查清单
2.8艺术性对阵商业性
2.9修改你的故事概念

经典语录及文摘

编剧的主要目标
编剧的主要目标更为详细:编剧必须激发那位剧本读者的情绪。一个剧本在一名审读人身上产生的效应必须和一部电影在观众心中产生的效应一样:那是一种积极的情绪反应。如果这一个目标没有被达成,那么一切该剧本所阐述的有关商业性、著名演员、热门话题、低成本、高概念(high concept)和庞大的人口数据的考虑皆是无效的。
如果连那些能让你的电影开拍的制片人、高管、经纪人、经理人,或者演员,在读你的剧本时都没有微笑、大笑、哭泣、被吓到、变得兴奋或产生兴趣,那么你的剧本将永远也不会被送到一名真正的观众眼前。
换句话说,对于一名编剧来说,“审读人”和“观众”是一回事。

一堂教你如何写剧本的简易课程
弄明白一个剧本需要做到什么是很简单的。我可以只用一句话说明:让一个讨人喜欢的人物能够克服一系列和看上去不可逾越的障碍,去实现一个引人注目的欲求(desire)。
这几十个字是几乎每部成功的故事片都做到了的。其中也有少数一些例外:那些电影里的人物没能实现某个引人注目的愿望,例如《断背山》(Brokeback Mountain)或《老无所依》(No Country for Old Men);或者有些电影的主角意识到自己的强烈欲求其实只是个错误,例如《雨人》(Rain Man)或《成长教育》(An Education)。然而所有成功电影的实质仍是相同的。
困难的不是去理解你作为一个作者必须达成什么目标,困难的部分是如何踏实地去完成这个目标的每一个方面。你如何让一个人物令人喜爱?你如何打造一个引人注目的欲求?你如何制造和安排那一系列必须被克服的障碍?怎么写才能确保观众的情绪投入?
以及在最后(或许这正是你购买此书的原因),你如何靠干这一行来挣钱发财?

任何剧本的四个阶段
以下四个阶段涵盖了剧本创作的各个方面:
(1) 故事概念:一两句话,确定故事的主角以及他(她)想要完成什么。
(2) 人物:这个故事中的人们。
(3) 情节结构:故事中的事件,以及它们发生的顺序。
(4) 分场:写作的方式,以及能增进审读人情绪投入的动作、描写和对白。
本书将遵循以上顺序,详细阐述此四个方面。你应当注意,从一句话长度的故事概念开始,发展到一部115页的完整剧本,这是创作剧本的一种方法。这个方法非常讲求条理、具有逻辑性,是左脑型的。这种方法能让剧本的每一轮扩展都建立于前一个阶段之上。可以说,安全性正是这个方法的一大优势。
然而,这个逻辑严密、按部就班的手法并非创作剧本的途径。具有同等价值的—取决于什么适合你—是另一种形式更为自由、更偏向于右脑型的写作方法,它开始于“淡入”,而接下来的一切就看故事本身将你带向何方。换句话说,让故事“自己书写自己”。
这就像任何一程前往未知目的地的旅行,你牺牲了安全感和保险性,却可能会在惊喜和兴奋中得到补偿。此种方法能让你更得心应手地开发自己无拘无束的创意,它能产生一次更令人印象深刻、心生满足的剧本写作经验。
无论使用哪一种方法,或结合两种方法,关键是你要采用适合自己的那一套。
不管你选择哪种方法,只要从故事概念到人物、到情节结构、到场面描写都出类拔萃,其结果必将是诞生一部能有效激发审读人情绪的剧本。本书将为你奠定一个基础——由此出发,你可以向着提高剧本写作能力的任何方向进发。如果它适合你,你就可以继续使用它;如果不适合,你就要去探寻更好的办法。我的目标是为你提供方法,防止你在创作过程中的任何一个阶段受到阻碍。

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