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《倾城难再寻》余芳

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《倾城难再寻》余芳

基本信息

书名:《倾城难再寻》
作者: 余芳
出版社: 世界图书出版公司
出版时间:第1版(2017年1月1日)
页数:160页
语种:简体中文
开本:16
ISBN:9787519221782
ASIN:B074WVZDZD

编辑推荐

张爱玲离开这喧嚣世界已经二十年了。在这二十载里,她的作品仍不断地被阅读,她的故事也不断地被流传。她的生活,也同她的作品一般,成为传奇。余芳著的《倾城难再寻–张爱玲》以张爱玲一生的文学作品为线,串起大量的相关评述,详细描述了其成长阶段的性格、生活、作品、感情的转折。较其他著作更全面的以后人评述来理解张爱玲一生的“传奇”、“异数”和“矛盾”,让读者从阅读中得到有生命的文字、震撼和感悟,直达心灵。

作者简介

余芳,湖北武汉人,武汉大学现当代文学专业文学硕士,武汉职业技术学院文化与传媒学院副教授。2014年9月至2015年7月在武汉大学文学院完成教育部高等学校青年骨干教师国内访问学者进修,已经在《短篇小说》、《语文建设》与《职业技术教育》等中文核心期刊发表近10篇论文。主要从事中国现当代文学及高职教育研究。

目录

第一章没落贵族早慧女童1920-1931
第二章初入文坛崭露头角1932-1938
第三章寻梦港大之天才梦1939-1941
第四章初回沪上初绽传奇1942-1943
第五章乱世结缘倾城之恋1944-1946
第六章迷惘重生再创辉煌1947-1951
第七章再回香港沉寂岁月1952-1955
第八章异国初遇执子之手1956-1967
第九章十年一觉红楼梦魇1968-1983
第十章天涯孤旅海上花落1984-1995
后记
张爱玲经典语录
参考文献

经典语录及文摘

张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家,她的小说大多写的是上海没落家族中的淑女的传奇故事,她把自己的小说集也命名为《传奇》,而她的生命也是一部苍凉、哀婉、精彩动人的女性传奇。
晚年的张爱玲在家中死亡七日才被房东发现,我不愿意想象她肉体腐败的模样。在延续了大半个世纪的生命中,她曾跨越重洋,从年少时众星捧月的繁盛一步步走向清冷寂寞的终点。在最后的最后,她的死如同一个偶然被风吹熄的灯笼,无因无果,只遗下一缕稍纵即逝的青烟。
张爱玲生于没落的官宦之家,如同庸俗小说中的情节,她童年时母亲便抛下家庭,流浪欧洲,父亲亦冷落了她,缺乏亲人疼爱的她便养成了敏感孤僻的性格。内向而情绪敏感的人,又偏偏缺乏关怀与理解,她长大之后用如针如炬的目光审视与探讨世间万物,对人对己都毫无同情与怜悯。然而她的聪慧与才华却是无可否认的。她曾回忆从小自知将成为作家,因为编故事的才能在四五岁便开始展现。少时与弟弟比赛讲故事,她每每轻松得胜,总是让弟弟懊恼不堪。
在极为年轻时,她便写下脍炙人口的作品,依靠天赋得来的成功不费吹灰之力。然而性格中的敏感孤傲,却没有任何改变。她并非未尝试过向他人敞开心扉。年少时所爱过的才子,风度翩翩,容颜俊美,却最终被证明是个花花公子。她在他面前将自己的脆弱与美好暴露无遗,他却手握着她的弱点,与别的女人交往同居,并期望她能隐忍地接受。与他断然决裂后,她对他耿耿于怀,却依然在他最为艰难困顿之时对他的物质加以资助。不知是否冥冥中有因果,他的后半生命运多舛,背负汉奸的罪名逃亡东洋,政坛仕途一直坎坷,晚年时沦落至出卖自己的隐私,侃侃写就一本书,专谈曾经交往过的女人,掺杂自得之意。她,不过是书中短短的一章,未尝有特别之处。或许于他而言,她不过是他出游时偶遇的风景,他觉得美,便为之停留,随手拍下纪念照,然后欣然前往下一个地点,把那山那水抛诸脑后。晚年时翻阅照片,她也不过是相册中某个值得炫耀的谈资,连是否曾经为之付出过感情,也心中迷茫。
中年即在各地辗转漂泊,在美国,她引以为自豪的写作才能却遭遇毁灭性打击。可见,艺术和人生的“传奇”,并不能到处复制。而也是在这里,她遇见了她的第二任爱人赖雅,携手度过短短的十几年岁月。即使生活时常面临窘境,却也甜蜜温馨,我想,张爱玲那时候必然是快乐的。相守的日子总是不能长久,赖雅的过世,让她真正的成为了孤家寡人,彼时内心想必愈加寂寞孤独。
晚年的她在加州疯狂搬家,平均一星期便更改一次住处,只为躲避一种“看不见的蚤子”,其实不过是日趋严重的强迫症作祟。她的冷漠与无谓也变本加厉,没有朋友,拒绝一切约谈,把自己反锁于公寓中,靠廉价的快餐与电视度日。在1995年中秋前一天,她被房东太太发现死亡,死因是心血管疾病突发且已死去一周左右。
在她临终前的一段岁月里,有人曾见她在走廊中自言自语。过去问她,她解释说是在与早己离世的母亲交谈。在两任爱人离她而去之后,年老的她手中唯一能够确切握住的温暖,竟是来自那个曾让她无比仇恨的母亲,一个在病危时被她拒绝相见的女人。我无从得知,她内心中最后的一丝信任,是源于她对自己无情的悔过,还是仅仅因为她对血缘的无望依赖。
她死在一张简陋的行军床上,浴室地面布满随手扔下的纸巾。她至死都在拒绝一切永恒和安定的事物,似乎她的生命亦不过是一场在世间的草草寄存。
张爱玲的遗物通通被寄回台湾。一沓早年誊写好的书稿,她叮嘱友人火烧净尽。那是她写下的少年时的过往,以及生命中早已冷却的爱恨。她的友人最终违背了她的意愿,在她死后二十年终于把遗作发表,即《小团圆》。
她晚年这段让人心酸的经历与年轻时的无限辉煌相互映照,如同月球的阴面与晴面。人生也许就是如此,阴晴不定。
张爱玲离去的那一天,正临近旧历中国的中秋节。海上生明月,天涯共此时。那天,太平洋上的月亮一定特别圆,特别亮。它默默地照着一个“天才”女作家矛盾的一生——热闹与寂寞,浮华与苍凉……这个一生与月亮共进退的人在同世界告别。
一代才女的离去,结束了饱经波折的一生。张爱玲是幸运的,她实现了自己的愿望,年少即成名,在那个乱世,她可以实现自己的价值,她的精神世界是丰富的;张爱玲也是不幸的,感情生活不尽如意,一生大部分时间颠沛流离,在最后的岁月里,她几乎是孤独终老。
本书以张爱玲的人生轨迹线编录其一生的代表著作,并插入其他学者对张爱玲及其作品的研究评述,并于参考文献中标出,在此对他们表示感谢。
莎士比亚曾经说过,“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”,我想,在千千万万个读者眼中,每个人对于张爱玲的理解都是不同的。在编写此书时,我查阅大量资料,力图可以为读者呈现一个更全面的张爱玲,然笔者能力有限,本书主要取其小说作品及散文进行整合编写。
在编此书的过程中,使我更深入地去探访了张爱玲的精神世界,更加了解了她传奇的一生,内心的情绪亦为她跌宕起伏的人生而变换:为她年少的天才梦而感到惊喜,为她的一番芳心被辜负而惋惜,为她在文坛上大放异彩而感到欢喜,为她寻到灵魂知己而庆幸,也为她的生活陷入窘迫而感到怜惜……
她的离去,给我们留下了对她及她的作品的无限遐想和研究。在近现代文学历史上,她也留下了浓墨重彩的一笔。张爱玲寂寞地走了,正如余秋雨先生在《张爱玲之死》中所说:“她死得很寂寞,就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞,是她告诉历史,二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中,一个远年的上海风韵永存。”

我们都知道,善于运用意象来表达隐喻、象征等深层的意蕴,是张爱玲小说创作的一大特色。《霸王别姬》虽然创作较早,但张爱玲的这一特长也已从这部小说中初步显露出来。张爱玲在后来的作品中最常用的意象“月亮”,在这篇小说中已出现。虽然只有一两处,但我们已经看到张爱玲对这一意象的情有独钟。《霸王别姬》中还有一个意象值得我们注意,即虞姬手中那一段短短的蜡烛。“蜡烛”这个意象在这篇小说中多次出现,可以说,每次出现都有着不同的象征意义。小说开头写到,“在帐篷里,一支红蜡烛,烛油淋淋漓漓地淌下来,淌满了古铜高柄烛台的浮雕的碟子”。“蜡烛”第一次出现,就起到了烘托气氛的作用。接着,虞姬在项羽睡下之后,“一只手拿了烛台,一只手护住了烛光”出去巡营,其间她多次“用宽大的袖口遮住了那一点烛光,防它被风吹灭了”。这里的烛光又意味着什么呢?是否象征着她和项王的爱情,抑或他们的事业、他们前途未卜的命运呢?终于,在四面楚歌声中,她手中的烛光熄灭了。她似乎看到了他们的结局,她内心中所有的希望也随之破灭。最后,当她回到帐篷里时,“蜡烛只点剩了拇指长的一截”。这拇指长的一截蜡烛又暗示着她又度过了一个不眠之夜,而她和项王的生之缘分也只剩最后的一个时辰了,她的生命之旅即将走到尽头。当蜡烛熄灭的时候,她将找到她的归宿。
在描写女人的时候,张爱玲才最深情。虞姬,一位涂上战乱色彩的红颜。张爱玲为她哀叹为她心伤。在刻画虞姬时,用墨最多,用情最深,仿佛此时的自己已经化身成哀怨的虞姬。在战马悲啸、“长矛闪闪”,“马粪的气味、血腥、干草香,静静地在清澄的夜的空气中飘荡”的背景里,张爱玲笔下的虞姬,就仿佛“夏夜里山坡上开放的红心白瓣的野豆花一般”。
虞姬离不开项羽,她不能离开她深爱的男人。她能为他做些什么呢?虞姬不知道,张爱玲也是不知道的。所以,她让虞姬在夏夜里,“披上一件斗篷,一只手拿了烛台,另一只手护住了烛光,悄悄地出了帐篷”。她细步地走着,小心翼翼地走在她的夫君最后坚守的方寸土地上。她还能为他做什么呢?此刻还能做的,只剩下替自己心爱的男人最后再看看那些誓死效忠的战士们。
虞姬跟随楚霸王南征北战十几年,一直陪伴在其身旁,战争的残酷险恶她见过无数次,楚霸王成为她生命的一切,如同文中所说的,“她像影子一般地跟随他,经过漆黑的暴风雨之夜,经过战场上非人的恐怖,也经过饥饿,疲劳,颠沛,永远的”。十余年来,她以他的壮志为她的壮志,她依他的胜利为她的胜利,他的痛苦为她的痛苦。而虞姬为什么会突然产生这一系列的心理活动呢?小说通过虞姬按照惯例外出巡视营房的所见所闻,及垓下近日的战况和士兵的厌战心理,清楚的表现出:她所依赖、仰慕、追随了十几年的太阳,眼中这个永远年轻的大英雄,此时此刻,已走到了他的末路,彻底的失败已是他难逃的劫数了。因此,虞姬有了这一系列的想法和最终用自刎结束自己生命的抉择,也就是说虞姬的自刎是经过她深思熟虑后的选择,英雄与美人的故事就这样画上了句号。
张爱玲的《霸王别姬》虽篇幅不长,人物不多,场景不复杂,也没有激烈的打斗场景,但通过张爱玲的描写,我们仿佛又看到了秦末汉初垓下决战那残酷、激烈、血腥的战斗场景。
虞姬只是个女人,国家大事、天下存亡对她来说比不上霸王脸上那一丝忧郁对她来得重要。项羽在别人眼中是霸王、是英雄,但在虞姬的眼中,他只是她的丈夫、她的爱人,她只为爱他而活。在她的世界里,项羽才是中心,死亡和失败对她来说都无关紧要,失去丈夫的宠爱对她来说才是致命的。
她的死是完美的,因为她死在了她所爱的男人的怀里。这可能也是张爱玲所喜欢的结局。
我们无法否认,张爱玲确实是一个天才的作家,在十七岁的懵懂的年龄,就写出了这样可圈可点的成熟的作品,令人惊叹。虽然,在张爱玲自己和许多研究者看来,这篇小说和张后来发表的许多大作相比起来文笔还略显稚嫩,但综观整部小说,笔触柔和细腻,结构简洁自然,从思想内容到艺术手法都恰到好处,不得不令我们叹服。可以说,从张爱玲的这部“少作”,就可以预见她后来的辉煌。有了这样的源作铺垫,张爱玲的创作生涯能够如此蔚为壮观,也是不难理解的。
在圣玛利亚女校,很多个上课的日子里,坐在教室最后一排的一个角落里的张爱玲,对台上板着面孔讲课的先生不感兴趣,就随心所欲地在纸上涂画着,以打发她寂寞悠长的时光。学校的课程安排,对这位天资聪颖的少女来说,或许太过简单,抑或有太多不合她口味的地方。尽管如此,她的考试成绩每次都很不错,写作成绩更是了得。可她却并不是老师和同学们眼中的“乖”学生,上课走神、作业忘记写,是常有的事。倒也没有人去计较,她一句“我又忘啦”,他们也便笑笑,就原谅了她。
P17-18

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