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2013,那些久留我们心里的书

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2013年就这样过去了。盘点2013年,哪些书在我们心里久久逗留呢?

不得不再次说到木心。木心的《文学回忆录》向我雄辩地证明,他是文学艺术的天才。他在现代中国文学、艺术史中,是绝无仅有的孤例。《文学回忆录》是一部个人化的讲义,是一场最丰富、最营养的文学盛宴,他对于世界文学别出机杼的讲述,驾轻就熟、举重若轻,矜矜浅笑,无时不在作他的审美判断,无时不在词语间优游嬉戏。它对我不仅仅是“文学是可爱的,生活是好玩的,艺术是要有所牺牲的”这样的提示和乐趣。我还想说:面对木心开阔渊深、左右逢源的国学与西学根底,痛感自己没有知识、没有才情,几十年如醉如痴的文学上的那点东西,在文学史上,是何等浅薄,何等不入格。木心常常随性地离题趣谈,对作家和作品评判,很重私人偏好,谐趣横生。偶失客观,也不打紧。因为木心是一个作家,而非学者。这本书,重要的不是“文学史”,而是“他的文学史”。读作家自己述作的文学史,好看的地方恰恰是见解是他的,写作取向是他的。那些集体讨论、求同一律的文学史,立论公允,四平八稳,你还有阅读兴趣吗?木心的时空是阔大的。他对历史和己身的荣辱有另一种尺度,无所依傍、又无不依傍,独享之乐离于众人之乐,这大约是应了“夫子木铎有心”。

蒋方舟是个24岁的女孩,她获得的赞誉太多,可不得不说到她最新的散文集《我承认我不曾历经沧桑》(广西师大版)。狄德罗说,精神的浩瀚、理想的活跃、心灵的勤奋:就是天才。蒋方舟是犀利的——我们的谎言是纯净的;蒋方舟是哲理的——生命画了一个完整的圆圈,老人和孩子的生命反而有着奇异的相通;蒋方舟是清醒的——作家真正的恐惧,是被“国家”所魇住;蒋方舟是广博的——马尔克斯、卡夫卡、达·芬奇、川端康成、三岛由纪夫、周氏兄弟、张爱玲、汪曾祺……被她一网打尽。我不赞成天才出于勤奋。没有天分,只有勤奋是断然不成的。蒋方舟既有天赋,也有勤奋,这就如虎添翼。她为了采访白先勇,事前阅读了白先勇的全部作品、访谈,这就是勤奋。她认为这是她一次很失败的采访。两天的采访,得到的信息,未超过她的已知。《我承认我不曾历经沧桑》中还收了她的长篇散文《审判童年》。她以逆向的视角回溯童年,将常态视角里天润温软的童年写得寒光闪烁。“所有的天才儿童,都是对成人世界的献媚。”她以为。

余华是一位重量级作家了。《活着》、《兄弟》、《许观三卖血记》奠定了他的文学地位。2013年,他的《第七天》由新星出版社出版,仍然是小人物的故事,是我们周围可见的与不可见的生活。余华以祸福无常的故事情节,用魔幻现实主义的手法,抽离了人物本质,穿梭生和死这两个极致的世界,给读者最残酷和最温暖两种截然不同的感受。如果说《活着》是上世纪80年代父辈们的生活,《第七天》则是正在奋斗着的一代人的世界。小说节奏有力,不点缀、不渲染,见解独到,冷峻细密,有一种死亡般的寒冷和压抑。活着的世界里充满了艰辛,死亡却只是绝望的开始。他用荒诞的变形记演绎出一种底层世界的冷暖人生,显示出余华敏锐的洞察力和判断力。难怪有人说,《第七天》是一个比《活着》更艰难的故事,比《兄弟》更绝望的故事。余华小说具有超越传统认知的意义。余华坚持认为,现实远比小说荒诞。

2013年,好看的书还有陈徒手的《故国人民有所思》(三联书店版),是一部以知识分子为写作对象,以归纳历史教训为主旨的纪实性著述。刘仲敬的《民国纪事本末》(广西师大版),是有学术野心的书,评点如同老吏断案,大识大见,妙语隽句,俯拾皆是。台湾作家唐诺的《尽头》(广西师大版),作者探究尽头,为的是眺望远方与抵达远方的喜悦,是试图超越此时此地此身的努力。广西师大版的“温故”系列丛书历来很抢眼球。新出的《历史的复盘》、《隔代的声音》,厘清历史关节点纷乱头绪,还原民国以来文化史上诸多公案真相,从历史的投影里打捞智慧,对人大有裨益。

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