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《纳兰性德词评注》刘淑丽

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《纳兰性德词评注》刘淑丽

基本信息

书名:《纳兰性德词评注》
丛书名: 文津名家诗词赏析
作者: 刘淑丽
出版社: 商务印书馆
出版时间:第1版(2017年11月1日)
页数:210页
语种:简体中文
开本:16
ISBN:9787100154215
ASIN:B07896LHBH
版权:商务印书馆有限公司

编辑推荐

以古诗词注解纳兰性德词,新角度新方法重读纳兰词。在评析中,注重赏与析的有机结合。赏一般注重挖掘词文本本身的内涵与艺术特质,注重情景的还原与体验,以及对词人情感的把握。析则是在赏的过程中,对于词的结构、写法、节奏、起承转结等肯綮之处,善于用简单的语言点出,使读者在欣赏的同时更易明白词的结构与所要表达的内容,这对于词这种深细婉曲、跳跃性比较大的文体的规律性的把握,有一定的示范作用。赏与析的有机结合,使本书对纳兰词的评析一定程度上有一定的新意或创获。此外,评析语言简练流畅,不做啰嗦语,行文尽量与词本身的细腻唯美保持一致,也是本书一大特点。而且,在评析过程中,紧密结合文本,不做过度阐释。本书在不囿成说、释例的选择、文本的解读以及语言的运用方面,相信都有各自的亮点,也是超越纳兰性德同类著作之处。

作者简介

刘淑丽,北京大学文学博士,编审,中华书局《文史知识》杂志执行主编。主要攻读方向为魏晋隋唐五代文学,发表论文四十余篇,专著有《先秦汉魏晋妇女观与文学中的女性》(曾获中国第三届女性文学奖理论著作奖),另著有《仁义的修为——〈体味孟子〉》《花间词》等。

目录

前言
鹊桥仙(倦收缃帙)
鹊桥仙(梦来双倚)
鹊桥仙(乞巧楼空)
添字采桑子(闲愁似与斜阳约)
南乡子(鸳瓦已新霜)
荷叶杯(帘卷落花如雪)
荷叶杯(知己一人谁是)
落花时(夕阳谁唤下楼梯)
浪淘沙(闷自剔残灯)
浪淘沙(紫玉拨寒灰)
浪淘沙(红影湿幽窗)
浪淘沙(夜雨做成秋)
浪淘沙(野店近荒城)
雨中花(天外孤帆云外树)
鹧鸪天(别绪如丝睡不成)
青衫湿(近来无限伤心事)
昭君怨(暮雨丝丝吹湿)
天仙子(梦里蘼芜青一剪)
浣溪沙(记绾长条欲别离)
菩萨蛮(澹花瘦玉轻妆束)
菩萨蛮(梦回酒醒三通鼓)
菩萨蛮(催花未歇花奴鼓)
菩萨蛮(晓寒瘦著西南月)
菩萨蛮(问君何事轻离别)
菩萨蛮(萧萧几叶风兼雨)
菩萨蛮(为春憔悴留春住)
菩萨蛮(阑风伏雨催寒食)
少年游(算来好景只如斯)
临江仙(昨夜个人曾有约)
临江仙(点滴芭蕉心欲碎)
眼儿媚(独倚春寒掩夕扉)
生查子(东风不解愁)
生查子(散帙坐凝尘)
生查子(鞭影落春堤)
忆江南(昏鸦尽)
忆王孙(西风一夜剪芭蕉)
玉连环影(何处)
如梦令(正是辘轳金井)
忆江南(心灰尽)
长相思(山一程)
相见欢(微云一抹遥峰)
相见欢(落花如梦凄迷)
生查子(短焰剔残花)
浣溪沙(谁念西风独自凉)
浣溪沙(谁道飘零不可怜)
浣溪沙(杨柳千条送马蹄)
浣溪沙(身向云山那畔行)
浣溪沙(肠断斑骓去未还)
浣溪沙(败叶填溪水已冰)
浣溪沙(睡起惺忪强自支)
浣溪沙(桦屋鱼衣柳作城)

经典语录及文摘

鹊桥仙 七夕
乞巧楼空1,影娥池冷2,说着凄凉无算3。丁宁休曝旧罗衣4,忆素手、为予缝绽5。 莲粉飘红,菱花掩碧,瘦了当初一半。今生钿盒表予心,祝天上人间相见6。
■注释
1乞巧楼:古时七月七日夜为乞巧所搭的棚架。《荆楚岁时记》载:“是夕人家妇女结彩缕,穿七孔针,或以金银石为针,陈几筵酒脯瓜果于庭中以乞巧。有蟢子网于瓜上,则以为符应。”
2影娥池:池名。《洞冥记》卷三载:“(汉武)帝于望鹄台西起俯月台,台下穿池,广千尺,登台以眺月。影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。”
3无算:无数。
4丁宁:叮嘱。曝旧罗衣:曝晒旧衣服。古代七夕有曝衣的习俗。《四民月令》载:“七月七日,作面合蓝丸及蜀漆丸,曝经书及衣裳。”
5素手:女子纤细之手。《古诗十九首》有“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札扎弄机杼”句,以素手形容织女之手,此指亡妻之手。缝绽:缝补破绽。
6今生钿盒表予心,祝天上人间相见:白居易《长恨歌》:“唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚,天上人间会相见。”以此表达李杨二人爱情之坚贞。
■简评
七夕,古代传说为牛郎织女相见之日,亦是古代女子乞巧之日,秦观《鹊桥仙》(纤云弄巧)即写牛女相会。本词在《古诗十九首》(迢迢河汉女)、白居易《长恨歌》、秦观《鹊桥仙》等诗词传统积淀基础上而别创,借七夕乞巧而言悼亡。七夕乞巧本是一副欢乐场面,如今乞巧棚架下却空无一人;影娥池顾名思义,应是弄舟人影绰绰,如今却不见人影,冷冷清清。两句两转,由景带入。如此铺垫,三句便直抒胸中压抑,说话间生出无限凄凉。接下来二句如絮叨的女子,具说各种凄凉。原来叮嘱着不要曝晒旧时罗衣,而现实是见旧时罗衣而情更伤。由罗衣又忆起亡妻昔日为自己缝补衣裳,又是伤感。下片前两句以景入,仿佛是为逃离伤感情绪。莲粉飘红,菱花掩碧,本应美好灿烂之景,但在词人眼中,却仿佛都比当初清瘦了一半。以己意入彼景,景皆着己之情。收尾两句化用《长恨歌》诗句,一表对亡妻情感之坚,二扣悼亡主题。

菩萨蛮
新寒中酒敲窗1。残香细袅秋情绪2。才道莫伤神3。青衫有泪痕4。 相思不似醉5。闷拥孤衾睡6。记得别伊时7。桃花柳万丝8。
■注释
1新寒中酒敲窗雨:新寒,史达祖《醉落魄》:“雨长新寒,今夜梦魂接。”纳兰性德《蝶恋花》:“明日客程还几许,沾衣况是新寒雨。”中酒,醉酒。韦庄《晏起》:“尔来中酒起常迟,卧看南山改旧诗。”张先《青门引》:“庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。”敲窗雨,汤舜民【双调】《湘妃游月宫》:“两般儿更是愁绝,敲窗雨惊觉鸳鸯,
落花风吹散胡蝶。”
2残香细袅秋情绪:袅,一作“学”。残香,孙光宪《浣溪沙》:“风递残香出绣帘,团窠金凤舞襜襜。”王夫之《蝶恋花》:“一捻残香,拈插莓苔隙。”细袅,吴文英《水龙吟》:“金风细袅,龙枝声奏,钧箫
秋远。”方千里《四园竹》:“玉炉细袅,鸳被半闲,萧瑟罗帏。”
3才道莫伤神:一作“端的是怀人”。
4青衫有泪痕:泪,一作“湿”。青衫,白居易《琵琶行》:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”黄庭坚《诉衷情》:“歌楼酒旆,故故招人,权典青衫。”陆游《青衫湿》:“三年流落巴山道,破尽青衫尘满帽。”
5相思不似醉:一作“无聊成独卧”。
6闷拥孤衾睡:一作“弹指韶光过”。
7记得别伊时:李存勖《如梦令》:“长记别伊时,和泪出门相送。”
8桃花柳万丝:周紫芝《踏莎行》:“一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。”
■简评
词写思念。“新寒”,点明季节,刚开始寒冷,秋天到了。“中酒”,醉酒了。在秋日的夜晚,醉酒的词人,听着秋雨敲打窗棂,心情可想而知。寒,多少带有心理感觉色彩。接下来写香炉内的熏香即将烧尽,残留的香烟细细升起,袅袅而散。这细如游丝的香烟,慢慢撩动起词人感秋的情绪。“秋情绪”,秋愁也,也是秋日的相思。所以接下两句,才刚告诫自己不要因思念伤神,却早已发现自己的青衫上又沾染了泪痕。词人之痴情跃然纸上。而词人因何流泪,也便渐趋明朗。过片明言相思。词人说相思不似醉酒,呼应首句之“中酒”。言下之意,醉酒有酒醒的时候,相思却没有醒来的时候,表明受相思之苦煎熬,无法摆脱。既如此,词人下意识的动作是想拥衾而眠。但一“闷”字,说明心情郁闷;一“孤”字,说明倍感孤单。如此感受,怎能踏实入
眠呢?所以,拥衾而无法入睡。末两句是词人失眠时,回想当初与伊人分别的情景。“记得”,说明分别场景深深刻在了脑海里,无法抹去。当时正值春日,桃花正盛开,柳树垂下了万千细细的丝条。景色明媚灿烂。此景与词人秋日独眠、听秋雨敲窗的凄寒形成鲜明对比,也暗诉别日之长、相思之甚。而以春日之乐景衬托秋日之哀景,一倍或数倍其哀。词人之深情缠绵,也借词中颇具感发性的景物如新寒、中酒、敲窗秋雨、残香细袅、泪痕、孤衾及桃花、垂柳表达了出来,而其中新、闷、孤等形容词,更勾勒和挖掘出了相思之神采,可谓善写幽微之情,善描感发之景。

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