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《人生拼图版》乔治·佩雷克

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《人生拼图版》乔治·佩雷克

基本信息

书名:《人生拼图版》
外文书名:La Vie mode d`emploi
丛书名: 无
作者: 乔治·佩雷克
丁雪英(译者),连燕堂(译者)
出版社: 中信出版社
出版时间:第1版(2018年1月1日)
页数:544页
语种:简体中文
开本:32
ISBN:9787508681061
ASIN:B078FFX7XV
版权:中信出版集团股份有限公司

编辑推荐

“·一部诞生于四十年前的法国却精准诠释当代世界的预言之作!
·法国文学献给世界的真挚、恢弘的文学巨著;《尤利西斯》用600页描写了18个小时,《人生拼图版》用600页描绘了一个瞬间。
·包含了上百部小说、上千种阅读快感和各色人等的人生,形成了一部集各类小说体裁之大成的百科全书式巨著,是一部无法归类的文学经典,改变了对小说的理解,被人们誉为堪与《人间喜剧》和《追忆似水年华》相提并论的杰作。
·《人生拼图版》是一幅宏大的静物画,一副复杂的拼图板,一个令人目眩的迷宫,在它精巧的结构和冷峻的叙事中,无处不在地饱含着温情,时而让人悲从中来,时而又让人忍俊不禁。
·《人生拼图版》是一部关于生活的寓言,一切都是虚构的,也因此一切才是真实的
·《人生拼图版》不只是属于法国,更是属于世界的小说,不过是用法文书写而已。
·这是国内“外国文学出版史”上公认的遗珠,1999年版仅印3000册,有读者因为没有买到从而发出感叹:“失之交臂,嚎啕大哭”,此后多年不断被读者询问,新版在未做任何宣传的情况下,短短三个月,豆瓣想读人数高达500+,读者绝无理由再次错过。
·乔治·佩雷克因为他过人的天才和智慧而一再被推迟认识,他是当代文学巨匠,也是犹太作家代表。
·作者46岁英年早逝,而与他同列“法兰西三星”的勒克莱齐奥、莫迪亚诺分别于2008年和2014年获得诺贝尔文学奖。
·作者是其所在文学团体“乌力波”核心的成员之一,而“乌力波”是法国总统马克龙少年时代的文学偶像,并经常在胸前佩戴它的标志。
·佩雷克从不告诉读者什么是好的生活、什么是好的文学,他的任务仅仅是表现这种现实,然后静静等待另一个人超越时空来探究他未完成的棋局,驱动他的不是再造一个世界的野心,而是再造一个世界的使命。
·虽然明知一部小说不可能展现生活中所有的奇妙场景,但作者仍然要用辉煌、完美的文字大楼,构筑出一大堆伟大或渺小、可笑或可悲,充满真实和谎言,尽显幸福和忧愁,然而却没有结局的故事。正如佩雷克所说:“总之,当有人跟我说:‘结局是悲剧。’我就说:‘不,结局是喜剧。’有人跟我说:‘结局是喜剧。我就说:‘不,结局是悲剧。’就像一副必须要不折不扣完成的拼图版。”
·读一流文学是痛苦的,但痛苦又是必须的,在这个多元共生却又无比混杂、一切评价标准不断更替的年代,我们始终相信文学可以拯救众生:人生总是曲折的命运、机会和隐含的意义,而这里有全部的人生,涉及到当代社会生活里人们关注的一切题材。
·卡尔维诺说,现代写作极度恶劣的病菌是含糊,而没有谁具备佩雷克对这种病菌的免疫力。
·佩雷克极具写作高度的作品《消失》与《重现》因翻译的巨大困难,问世40多年来始终无法进入中文世界。

名人评书

“·卡尔维诺
《人生拼图版》重新唤起我们读巴尔扎克所写的那类伟大长篇系列小说的乐趣。它是长篇小说史上迄今真正的“事件”。乔治·佩雷克是世界上非凡的文学人物之一,一位很难超越的作家。
·保罗·奥斯特
《人生拼图版》如今终于被译为英文,我们对当代法语写作的观感将由此发生巨变。
·高德纳(美国计算机科学家、“算法分析之父”、图灵奖和冯·诺依曼奖得主)
《人生拼图版》是二十世纪极伟大的长篇小说。(他还将它列在自己喜欢读的非技术书籍前位)
·云也退
用我自己的话说,读过这本书跟没读过这本书的人是完全不一样的。
·石一枫
陈雪的《摩天大楼》可以视为法国作家佩雷克的《人生拼图版》式的小说。
·吕蕤冰
当年错过了这本书,失之交臂,嚎啕大哭。

媒体书评

“·法国《世界报》
《人生拼图版》是一部至为重要的杰作,作者不仅在作品中充分展现了他的创造性,而且为法国文学带来了新的广度、新的结构、新的丰富性,以及新的讽刺形式,同时,他在讽刺和批判中,自始至终不失温情,形成一种独特的艺术风格——“喜剧性的巴洛克式现实主义”。
·英国《泰晤士报》
一个古怪、疯狂又雄心勃勃的计划,淋漓尽致展示全部人生。如詹姆斯·乔伊斯的作品一样,这部小说凝聚着奇妙而天才的智慧。
·英国《泰晤士报文学增刊》
《人生拼图版》是贝克特(1969年诺贝尔文学奖得主)三部曲以来又一部无法超越的法语小说。
·美国《波士顿环球报》
《人生拼图版》是本世纪伟大的小说之一。完全出乎预料,二十世纪末突然出现了一部可以与乔伊斯、普鲁斯特、托马斯·曼、卡夫卡和纳博科夫之杰作比肩的作品。
·读者
与《尤利西斯》《白鲸》《万有引力之虹》并列为我读过的优秀小说!
·读者
佩雷克就像福克纳、乔伊斯、卡尔维诺、巴尔扎克等等一样伟大!
·GuttersnipeDas
这本书可以跟哪些作品类比呢?首先是梅尔维尔,把冒险故事用百科全书包装起来。然后是博尔赫斯,把所有的规则和奥秘都巧妙地融入传统的讲述方式中。当然还有波拉尼奥(《2666》作者),只有在他身上,我才能发现无穷无尽的创造力。
·JohnMoran
这本书排在我读过小说的第二位(前一位是陀思妥耶夫斯基的《群魔》),也是二十年来我读到的难忘的小说。如果你酷爱繁复,这本书就是你的菜。
·ShamiGhosh
你实际上并不需要太在意眼花缭乱的写作技巧和文字游戏,我第一次读它的时候对这些可以说毫无头绪,但那丝毫没有影响到我享受阅读乐趣。
·读者
在回答那个关于孤岛的著名问题(美国onegrand书店举办的主题活动,如果要在孤岛上度过余生,你会带上哪本书)时,我的选择是带上它。
·读者
如果仅仅以普通的方式似乎无法真正意义上领略佩雷克对文字不可思议的掌控能力,一旦深入地介入其神奇的作品中,便会惊呼奇迹。事实上,这部小说震慑人心的地方在于,通过描述公寓里居民的生活,将波澜壮阔的人类生存全景呈现在读者面前。
·读者
佩雷克的伟大是在于它所面对的背景:一切故事情节、人性变化都被巴尔扎克他们写完了。佩雷克用一种物化过的语言写出了当下琳琅满目的世界当中的空虚、痛苦和人的执迷。
·读者
巴特尔布思的失败人生是《人生拼图版》中极离奇的故事。但是书中的每一个人物走到人生终点之时似乎都意识到:人生毫无意义,一切努力均属徒劳,穷尽一生不过是搭起了一个空中楼阁,从一开始就制定了一个不现实的计划,而所谓的机会不过是对生活的某种干预。

作者简介

[法]乔治·佩雷克(GeorgesPerec)

目录

Ⅰ…前言

第一部分
002…第一章在楼道里1
006…第二章德博蒙1
010…第三章四楼右侧1
013…第四章马尔基佐1
016…第五章富勒罗1
017…第六章用人房间1布雷台尔
020…第七章用人房间2莫尔莱
025…第八章温克勒1
033…第九章用人房间3尼埃多和罗杰斯
035…第十章用人房间4简·萨顿
038…第十一章于汀1
041…第十二章雷奥尔1
043…第十三章罗尔沙斯1
049…第十四章丹特维尔1
052…第十五章用人房间5斯莫特夫
059…第十六章用人房间6克雷斯比小姐
060…第十七章在楼道里2
064…第十八章罗尔沙斯2
069…第十九章阿尔塔蒙1
071…第二十章莫罗1
075…第二十一章在锅炉房里1

第二部分
082…第二十二章门厅1
095…第二十三章莫罗2
101…第二十四章马西亚1
105…第二十五章阿尔塔蒙2
113…第二十六章巴特尔布思1
119…第二十七章罗尔沙斯3
125…第二十八章在楼道里3
131…第二十九章四楼右侧2
134…第三十章马尔基佐2
137…第三十一章德博蒙2
153…第三十二章马西亚2
155…第三十三章地下室1
160…第三十四章在楼道里4
164…第三十五章门房
168…第三十六章在楼道里5
169…第三十七章卢韦1
171…第三十八章电梯(机械装置)1
174…第三十九章马西亚3
178…第四十章德博蒙4
183…第四十一章马尔基佐3
187…第四十二章在楼道里6
189…第四十三章富勒罗2
194…第四十四章温克勒2
200…第四十五章普拉沙埃1

第三部分
208…第四十六章用人房间7热罗姆先生
212…第四十七章丹特维尔2
216…第四十八章用人房间8阿尔班太太
219…第四十九章在楼道里7
226…第五十章富勒罗3
232…第五十一章用人房间9瓦莱纳
242…第五十二章普拉沙埃2
249…第五十三章温克勒3
254…第五十四章普拉沙埃3
261…第五十五章用人房间10弗雷斯纳尔
268…第五十六章在楼道里8
270…第五十七章用人房间11奥尔洛弗斯卡太太
277…第五十八章格拉蒂奥莱1
282…第五十九章于汀2
291…第六十章西诺1
295…第六十一章贝尔热1
299…第六十二章阿尔塔蒙3
303…第六十三章后门
305…第六十四章在锅炉房里2

第四部分
310…第六十五章莫罗3
320…第六十六章马西亚4
325…第六十七章地下室2
327…第六十八章在楼道里9
328…第六十九章阿尔塔蒙4
331…第七十章巴特尔布思2
340…第七十一章莫罗4
344…第七十二章地下室3
348…第七十三章马西亚5
357…第七十四章电梯(机械装置)2
360…第七十五章马西亚6
364…第七十六章地下室4
368…第七十七章卢韦2
370…第七十八章在楼道里10
378…第七十九章在楼道里11
382…第八十章巴特尔布思3
391…第八十一章罗尔沙斯4
394…第八十二章格拉蒂奥莱2
397…第八十三章于汀3

第五部分
408…第八十四章西诺2
412…第八十五章贝尔热2
415…第八十六章罗尔沙斯5
419…第八十七章巴特尔布思4
432…第八十八章阿尔塔蒙5
442…第八十九章莫罗5
446…第九十章门厅2
450…第九十一章地下室5
453…第九十二章卢韦3

第六部分
458…第九十三章四楼右侧3
461…第九十四章在楼道里12
464…第九十五章罗尔沙斯6
468…第九十六章丹特维尔3
474…第九十七章于汀4
478…第九十八章雷奥尔2
485…第九十九章巴特尔布思5

489…结束语

附件
493…公寓大楼平面图
495…年表
509…故事提示
514…补充说明

515…作者简介
517…译后记

经典语录及文摘

"眼睛注视着作品中为它开辟的道路
——保罗·克利,《教学笔记》
乍看起来,拼图艺术似乎是一种瞬间艺术,一种无足轻重的雕虫小技,其全部内容都寓于格式塔心理学理论的枯燥说教之中:人们看到的一切事物—无论是一种感觉行为,一次学习,一个生理系统,或是大家所关心的一副木制拼图板—都不是一些必须首先分解的部分的总和,而是一个完全的整体,也就是一种形式,一个结构;其单个组成部分并不先于整体而存在,并不更早也不更晚,不是由组成部分来确定整体,而是由整体确定其组成部分—不可能通过对组成整体的各部分的分割认识,来推演得到对整体及其结构和规律的认识。也就是说,你可能花三天时间看一副拼图板的一个板块,自以为完全掌握了这个板块的形状和颜色,然而对整个拼图游戏来说,却没有任何作用—只有把这块拼图板块与其他板块拼接起来,才是有效的。从这一点看来,拼图游戏艺术与围棋艺术有相通之处:只有把所有的拼图板块拼成一个明显的图案,它们才有意义;单个板块毫无意义,它仅仅是一个难以回答的问题,一种难以理解的挑战;然而,只需几分钟,通过摸索、碰壁、修正,或是半秒钟之内灵机一动,就可能成功地把一块拼图板块与邻近的板块拼接起来,此时这个单个板块便消失了,作为个体板块的它已不复存在。板块拼接起来之后,此前的那种恼人的困惑,以及“拼图游戏”(Puzzle)字意本身—英语准确地解释为“谜”—都理所当然地不复存在了,而且似乎从来就没有存在过,因为它们已经变得如此一目了然。两个板块再也不是孤立的个体,而是奇妙地接合为一个整体。从此刻起,又要开始新的碰壁、犹豫、失望和等待。
很难说清楚制作拼图游戏工匠的作用。在大多数情况下—尤其是所有的纸制拼图游戏—拼图板块都是机械生产的,切割是身不由己的。一架切割机按照一个一成不变的图样,总是用同样的方式切割硬纸板。真正的拼图游戏爱好者不喜欢这类拼图板,不仅是因为它是纸制的而不是木制的,也不是因为此类拼图游戏的原图已经印在包装盒的盒盖上,而是因为这种切割方式使得拼图游戏失去了特性。此外,与一般公众脑中固有的想法相反,拼图游戏的原图难易程度并不重要,无论原图是容易(例如维米尔的画,或一张奥地利城堡的彩照)还是有难度的画(例如杰克逊·波洛克、毕沙罗,或者—特别荒谬—一套白色的拼图游戏)。拼图游戏的难度不在于图画的主题和画家的技艺,而在于微妙的切割技术,任意切割的方法必然使得拼图的成功有很大的偶然性,周边、细部、光点、轮廓明显的物品以及线条和过渡性板块的拼接非常容易,然而有些部分就要大伤脑筋,例如无云的天空、黄沙、草原、田野、阴影区等。
上述类型拼图游戏的板块可分为几大类,最常见的类型如下:
老好人
洛林十字架
普通十字架
而一旦周边、细节拼接完毕―铺着浅黄流苏的红色台布的桌子,桌上放着一个有一本打开的书的托书架,豪华的镜框,诗琴,女人的红色连衣裙―按照灰色的、棕色的、白色的或天蓝色的色调,把大量的背景拼图板块分成几堆,只要轮流进行一切有可能的组合排列,就可获得拼图游戏的成功。
拼图游戏的艺术始于手工木制拼图板。制作拼图板的工匠设想各种难题,让拼图者解决。他不是用随意性来扰乱线索,而是以狡猾、陷阱、幻觉来取代随意性。所有画面上要拼接的成分―例如金色锦缎椅、插着一根黑羽毛的三角形黑帽子、镶银饰带的浅黄色号衣―都是预先设计好以迷惑拼图者的。画中有组织的、协调的、有结构的、有意义的部分不仅都将被分割为无生命的、无个性的、缺乏信息的、没有意义的部分,而且还是伪装的、带有错误信息的部分:两块柱顶盘的上楣形拼图板块拼接在一起很合适,但实际上这两个板块的正确位置是天花板中相隔很远的两处;形如制服皮带上的环形扣,最后却是一个金属火炬架的板块;几乎是同样方式切割的几块拼图板块,有的可能属于放在壁炉上的盆栽橘树,有的则可能属于橘树在镜子里的模糊影子。上述情况就是拼图游戏爱好者所遇到的陷阱的常见实例。
本书将得出的结论无疑也是拼图游戏的最终真谛:排除其表面现象,拼图游戏不是一个单人玩的游戏;拼图者的每一个手势,制作者在他之前就已经完成过;拼图者拿取和重取、检查、抚摩的每一块拼图板块,他试验的每一种组合,每一次摸索,每一次灵感,每一个希望,每一次失望,这一切都是由制作者决定、设计和研究出来的。

本书第一版中文译本根据LaViemoded`emploi,Hachette,1978年版本翻译,由安徽文艺出版社于1999年第一次出版。
1985年,我获得同事赠送的LaViemoded`emploi的法文版书。后来我在阅读和翻译此书时得到了法国教师GerardKhan的极大帮助,无数次为我解疑,在此向他表示衷心感谢。
这次我修改的中文译本是根据该书2010年版本译出,增加了“年表”和“故事提示”的译文。
乔治·佩雷克于1976年3月22日答记者问的录像中介绍了他写作本书的方法,以拼图游戏的故事为中心,而他的写作也类似拼图板,不是按部就班,按照章节次序进行,而是把公寓楼分成九十九格,即九十九块拼图的板块,作者从楼道开始,走过每个楼层的楼道,每个套间里的每个房间,上写到八层九层,下写到门房、门厅、后门、地下室、锅炉房和电梯,从不重复进到同一间房间,可以进同一套间,但是不是同一间房间。他详细地描述各个房间里的摆设,讲述现房客及其家族的故事、老房客的故事,各个章节相对独立。作者自己提供的行走路线图如下:
译者用两张图表来解读,图一的格子内的数字就是标明了章节,故事就是从四层楼道开始,最后在四层巴特尔布思的房间里结束。每格内也标出了在公寓楼的位置,现在所著的房客。读者可以选择按照人物分别阅读,也可以按照楼层上下次序阅读:

"当一个人站在一幢巴黎楼房前面,难道他从来也没想过这幢楼房不是不可摧毁的吗?一颗炸弹,一场火灾,一次地震,都可能把这幢楼房摧毁,然而如果没有这些灾难,楼房又将如何呢?对于一个人,一个家庭,甚或是一个大家族来说,一座城市,一条街道,一幢房子,似乎是经久不变的,可以经得起时间考验,不受人生磨难的影响,以至他们认为可以把自己命运的脆弱和石头的坚不可摧相对比、相对抗。

正是1975 年6 月23 日晚上,快8点钟了。贝尔热太太从诊所下班回到家里,正在做饭,小猫玻克· 迪斯在天蓝色床罩上睡觉;阿尔塔蒙夫人在化妆,她丈夫刚从日内瓦回来,坐在她对面;雷奥尔夫妇刚吃完晚饭,奥利维娅· 诺维尔正准备出门进行第五十六次环球旅行;克莱贝尔用扑克牌算了一次卦;埃莱娜在给斯莫特夫补他衣服的右边袖口;韦洛尼克· 阿尔塔蒙正在看一张她母亲年轻时的照片;特雷凡太太把家乡寄来的一张明信片给莫罗夫人看。

正是1975 年6 月23 日晚上,马上就要8点钟。西诺在厨房里一边查旧词卡片,一边打开一听沙丁鱼罐头;丹特维尔大夫刚检查完一位老年妇女;在西里尔· 阿尔塔蒙不常用的办公桌上,两位膳食总管铺上一块白桌布;在后门的走廊里,五个送货员和一个去找猫的妇女相遇;伊莎贝尔· 格拉蒂奥莱用纸牌搭一个塔,她父亲坐在旁边,正在查看一本人体解剖学书。

1975 年6 月23 日晚上,快到8点钟。克雷斯比小姐在睡觉;丹特维尔大夫的客厅里还有两个病人在候诊;门房太太正在房间里换衣帽间灯闸的保险丝;一位煤气检查员和一位工人在检查暖气设备;于汀在大楼顶层画室画一幅日本企业家的肖像画;一只双眼颜色不一的白猫在斯莫特夫的房间里睡觉;简· 萨顿反复看着她盼望已久的来信;奥尔洛弗斯卡太太在擦她小房间的铜吊灯。

1975 年6 月23 日晚上,立即要8点钟了。装修原来莫尔莱住过的房间的工人已经收工;德博蒙夫人晚饭前躺在床上休息;莱昂· 马西亚想起了让· 黎施潘在疗养院做的报告;两只小猫睡在莫罗夫人的客厅里。

1975 年6 月23 日晚上,瞬间就是8点钟。巴特尔布思坐在他的拼图板前,永远离开了人世。桌子上摆着他的第四百三十九副拼图板,已经拼出的图案是黄昏的天空,可是中间留下一个黑影―还缺一块板块。空缺的形状正好是X,而死者手中拿的一块板块形状却是W。这真是长期以来人们早就预料到的对他的一种讽刺。

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