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《与小泽征尔共度的午后音乐时光》小泽征尔

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《与小泽征尔共度的午后音乐时光》小泽征尔

基本信息

书名:《与小泽征尔共度的午后音乐时光》
作者: 小泽征尔
村上春树(作者),刘名扬(译者)
出版社: 南海出版公司
出版时间:第1版(2014年5月1日)
页数:263页
语种:简体中文
开本:32
ISBN:9787544270366
ASIN:B00K41OYR0
版权:新经典文化

编辑推荐

《与小泽征尔共度的午后音乐时光》是指挥家小泽征尔与著名作家村上春树一起写成的,六堂关于古典音乐、关于人生的“公开课”,荣获小林秀雄奖。从日本神奈川到东京,从美国檀香山到瑞士日内瓦湖畔,在驶往巴黎的特快列车上,小泽征尔与村上春树在一个个暖茶与点心陪伴的午后,一边欣赏古典音乐,一边畅谈音乐、文学与人生。小泽征尔娓娓道来的传奇经历,令人感动不已;村上春树的谦恭与音乐品味,更让人深深感佩。徜徉字里行间,既能从大师的脚步中汲取人生力量,亦能从妙趣横生的对谈中享受文字之美和音乐之美。

名人评书

世界著名指挥大师小泽征尔先生,无论在我音乐启蒙阶段还是职业生涯阶段,都是一位精神偶像,他是我成长中的导师。——李云迪
专家与业余人士、创作者与欣赏者之间,其实隔着一道高墙。但我觉得这未必是敞开心胸对话的障碍,最重要的是找出一条越过这道墙的路。——村上春树
我入行时还是单身,一周领一百美元, 根本无法维持生计。我在纽约租的第一套公寓是半地下的。早上起床打开窗户,就能从窗口看到行人的一双双脚。——小泽征尔
小泽为读者描绘出一种“声音的魔法”,村上春树的提问直接又尖锐,他那有趣的问题表现出他尊重音乐、敬爱小泽,是位优秀的粉丝。虽然是两个人的交流,感觉还是有如在阅读村上小说。——喜久屋书店 店员推荐

媒体书评

本书的内容非常具有深度与广度。不仅是音乐迷,相信文学迷们也会很喜欢。——新潮社
一位世界级的音乐大师,一位号称没有专业知识只是个门外汉,却又有不同寻常的渊博知识和对音乐的非凡感性的著名作家,这两人之间的互动让读者陶醉。——《东洋经济周刊》

作者简介

小泽征尔,日本指挥家。1935年生于沈阳。24岁获法国贝桑松国际青年指挥大赛冠军。1961年开始在纽约爱乐乐团担任副指挥。历任芝加哥拉维尼亚音乐节、多伦多交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、维也纳国家歌剧院音乐总监,被誉为“世界三大东方指挥家”之一。曾多次来华访问演出,为中国的音乐事业做出巨大贡献。
村上春树,日本著名作家。生于1949年。29岁开始写作,处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年出版的《挪威的森林》,日文版销量突破1000万册。2009年出版的《1Q84》被誉为“新千年日本文学的里程碑”。2013年4月,《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》7天突破100万册,创日本文学史上最快突破100万册的纪录。写作之余,热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

目录

序与小泽征尔先生共度的午后时光(村上春树)
第一次关于贝多芬《第三钢琴协奏曲》
先谈谈勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》
卡拉扬与古尔德版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
古尔德与伯恩斯坦版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
塞尔金与伯恩斯坦版的贝多芬《第三钢琴协奏曲))
就是想演奏德国乐曲
五十年前,爱上马勒
什么是贝多芬乐曲的新演奏风格?
伊梅席尔的钢琴,古乐器演奏的贝多芬乐曲
再谈古尔德
塞尔金与小泽征尔版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
内田光子与桑德林版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》
中场休息一:论唱片迷
第二次卡耐基音乐厅的勃拉姆斯
卡耐基音乐厅内感动人心的音乐会
与斋藤纪念管弦乐团一起演奏勃拉姆斯
数日后追加的简短访谈:圆号换气的秘密
中场休息二:文学与音乐的关系
第三次六十年代的那些事
担任伯恩斯坦副指挥时的种种
努力研读乐谱
从泰勒曼到巴托克
《春之祭》幕后花絮
小泽征尔指挥的三种《幻想交响曲》
一个原本寂寂无名的青年,为何能有如此的成就?
数日后追加的简短访谈:莫里斯·佩瑞斯与哈罗德·冈伯格
中场休息三:尤金·奥曼迪的指挥棒
第四次关于古斯塔夫·马勒的音乐
斋藤纪念管弦乐团堪称先驱
伯恩斯坦着手演奏马勒之初
浑然不知世上有这种音乐存在
马勒作品演奏的历史变迁
在维也纳发狂
第三和第七交响曲有些“怪怪的”
小泽征尔和斋藤纪念管弦乐团演奏的《巨人》
极其详尽的乐谱标记
何谓马勒乐曲的“世界公民性”?
小泽征尔与波士顿交响乐团演奏的《巨人》
马勒乐曲的前卫性
至今仍在蜕变的小泽征尔
中场休息四:从芝加哥蓝调到森进一
第五次歌剧很有趣
我与歌剧本无缘
弗蕾妮出演的咪咪
关于卡洛斯·克莱伯
歌剧与导演
在米兰遭遇一片倒彩
乐远多于苦
在瑞士小镇
第六次“没有固定教法,都是在现场边想边教”
后记(小泽征尔)

经典语录及文摘

村上我从十几岁起就是个乐迷。最近不时感觉……自己对音乐似乎有了更深入的了解,比如能听出些细节上的差异等。或许是写着写着小说,音乐品位也有所提升。反过来说,或许缺乏音乐品位,文章就难以出彩。所以我认为,欣赏音乐能让写作功力有所增进,而写作功力的增进又有助于音乐品位的提升。两者的关系是互补的。
小泽哦?
村上我从没向人学过如何写作,也没特别钻研过。因此,如果问我是从哪儿学会写作的,答案就是音乐。音乐最重要的要素就是节奏。文章如果少了节奏,没有人想读。诱使读者逐字逐行往前推进,似乎需要一种律动感……比方说,机械操作手册那种东西读起来很痛苦,那就是缺乏节奏的文章的典型。
要判断一个新手能在业界生存下去,还是不久将销声匿迹,从他文章里是否有节奏感大抵就能推敲出来。但就我所见,许多文艺评论家似乎不太留意这一点,只注重文章是否精致、词汇是否新鲜、故事的方向性、主题的质量、手法的趣味性,等等。但我认为一个人如果缺乏节奏感,大概就没有成为作家的资质。当然,这纯属个人意见。
小泽所谓文章的节奏感,是指我们阅读文章时感受到的节奏?

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