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《有如走路的速度》是枝裕和

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《有如走路的速度》是枝裕和

基本信息

书名:《有如走路的速度》
作者: 是枝裕和
陈文娟(译者)
出版社: 南海出版公司
出版时间:第1版(2016年2月1日)
页数:224页
语种:简体中文
开本:32
ISBN:9787544281768
ASIN:B019XQ9SOK
版权:新经典文化

编辑推荐

《有如走路的速度》是日本当下很负盛名的导演是枝裕和首部随笔集,他被誉为小津安二郎的接班人,与侯孝贤、贾樟柯齐名,电影作品极具人文情怀。一如他的电影,是枝裕和着眼日常生活中平凡温暖的场景,写下这本饱含着挚爱与温情的随笔。文字波澜不惊,却温暖踏实,让心都出其不意地静下来。采用全彩印刷,精装典藏。插画家大冢一夫绘制明丽插图,与温暖的文字一起,构筑出是枝裕和的温情、美学与丰饶的生命世界。

名人评书

犹如停下脚步,挖掘脚下微不足道却更柔软的事物。如果电影作品是静静沉淀在水底的东西,这些文字就是沉淀之前缓缓漂荡在水中的沙粒。这些沙粒聚集在一起,便成了这本随笔集。——是枝裕和
我看了《下一站天国》后很兴奋,因为我一直想,如果一个非常现实的东西,现实到极点,会不会出现某种表现主义和抽象的东西,但我一直没能做到,看到是枝的影片,他做到了。——贾樟柯(导演)
北野武探讨的是人生隐藏的残酷,是枝裕和则探讨生命共通的善意。这本随笔中洋溢着是枝裕和思想的灵光,他一路走来,一直是在工作上把持初心的人。——韩良露(作家)
是枝裕和《有如走路的速度》,有如导演陪着我们走一趟人生岁月。他在纸上走,我们走在时间里,昔我往矣,杨柳青青,一个章节接一个章节的速度读下去,就是岁月静好的呼吸了。 ——蓝祖蔚(影评人)
他是一个坚持的导演,不论影像故事,以及对人和社会的关怀,常让人感受震撼。——陈明章(音乐人)

媒体书评

与小津安二郎电影中所表现的人生虚无感相比,是枝裕和的电影中多了一份寄希望于子女的温情。——《日本经济新闻》
我通过是枝裕和的记录,来参照自己的人生。人生里最珍贵的东西何在?它绝对不是源自颠沛流离和惊心动魄,反而是在琐碎的日常里,那些始终陪着你走下去的细枝末节。——《文艺生活周刊》

作者简介

是枝裕和,日本著名电影导演,生于1962年,1987年毕业于早稻田大学文学系。作为20世纪90年代日本独立电影人中涌现出来的优秀代表,被誉为“小津安二郎的接班人”。他的电影作品多具社会关怀,充满人文主义色彩。1995年,第一部电影《幻之光》一经推出,迅速引来各界关注,在日本及海外获奖无数,被认为是日本90年代最好、最细腻的电影。 2004年,根据真实事件创作电影《无人知晓》,14岁的柳乐优弥凭借此片摘得金棕榈奖,成为戛纳影史上最年轻的影帝。 2013年,由福山雅治主演的电影《如父如子》获第66届戛纳国际电影节评审团奖。 2015年,电影《海街日记》提名第68届戛纳国际电影节金棕榈奖,获第63届圣塞巴斯蒂安国际电影节观众选择奖。

目录

代序
第一章 影像的周边
第二章 日日风景
第三章 那么远,这么近
第四章 关于演员
第五章 媒体之间
第六章 悼念
第七章 三月十一日,此后

经典语录及文摘

序言
大概再过一个月,我的新作《如父如子》就要上映了。在各地接受采访时,常被问到创作这部电影的契机,其实拍《如父如子》源于我的个人经历。
拍摄前一部作品《奇迹》时,我很长时间没回家。时隔一个半月之后,一天晚上,我回到妻子和女儿守候着的家中,三岁的女儿在房间一角读绘本,不时朝我瞥几眼,流露出很在意我的样子,可就是不到我身边来。
“她很紧张啊……”我留意到这一点,自己反倒紧张起来。父女俩就在这种微妙的氛围中度过了那个夜晚。
第二天早晨,我又要出门工作了,女儿一路送我到玄关,说了句:“下次再来啊。”我这个父亲不由得苦笑了一下,其实内心非常狼狈,也很受伤。
原来是这样啊……也许我和女儿的感情确实不够亲密,与我相处三年的记忆,在她心里已经完全没有了痕迹。
我真切地感受到,仅靠“血脉相连”是不行的。
还是需要花时间陪伴在家人身边。其实一开始,我就很清楚这一点,只是按我的工作性质,很难过上那样的生活。
这次是由福山雅治担纲主演,扮演父亲一角,我打算将这种日常生活的烦恼全都扔给他去面对,并且这种烦恼更富有戏剧性、更加迫切。也就是说,到底是选“血缘”还是“时间”,我用极其邪恶的构思迫使他陷入两者只能选其一的处境。《如父如子》就是始于某种恶意。
同时我也考虑到,卷入“抱错孩子”这种极具轰动效应的情节时,观众的视线和意识大概会集中在“夫妇俩到底会选哪个孩子”的结局上。然而这条线太突出的话,会让观众仓促地解读剧情,他们那本该存在于故事背后的、可能已经失去的“日常”就会变得粗糙潦草。这是不行的。说到底,电影就是要对日常生活进行丰富的描述,并且把它真实地传达给观众。“人”比“故事”更重要,我不打算改变这个观点。所以,我准备多花些时间研究如何构建两个家庭的生活细节。
洗完澡,母亲如何给孩子擦头发;三个人以怎样的顺序躺在床上,怎样牵着手;当亲生儿子出现在眼前时,父亲在意什么,拿谁和谁比较。如此这般看似琐碎的日常生活,如果刻画得不够充实,这部电影就会变成失败的作品。为此,我决定重视从自己的生活中撷取的记忆,并着重观察演员们在我眼前展现的“生活”。
可能因为我是电视纪录片导演出身,所以一直被大众认为是“社会派”,我也一度这么认为。我早期的作品中,不乏取材于奥姆真理教事件,以及从东京弃儿事件中获得灵感而创作的作品,也曾反感全世界被9·11恐怖袭击事件点燃的复仇情绪,创作了以复仇为主题的电影。 作品风格发生转变的契机,是我在母亲去世后备感后悔,纯粹从私人的情感出发,拍摄了电影《步履不停》。我自认为这部作品丝毫没有所谓的“社会性”,外国观众能理解这样私人的、日本化的故事吗?
不出所料,法国一家电影发行公司的负责人看了《步履不停》后,失望地评价“太家庭化了”“太日式了”,这样的电影欧洲人是理解不了的。说实话,我倒不以为意,心想:理解不了就理解不了吧。
尽管如此,当电影在海外上映时,完全推翻了当初的预想。西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上,电影放映结束后,一位蓄着络腮胡、人高马大的巴斯克男子挺着太鼓般的肚子走到我面前,说:“您为什么这么了解我的母亲?”
电影在韩国、加拿大、巴西获得了同样的反响。
何谓普遍性?创作时心里装着世界,就等于自己的作品被世界广泛认同了吗?当然不是。如果像这样关注和挖掘自己内在的体验与情感,就能达成某种普遍性,自然再好不过。我想暂时用这样的角度,来思考自己与电影,以及自己与世界的关系。
这次的《如父如子》也是这种思路的延续。
再回到本书,二○一一年,《奇迹》公映,我以《有如走路的速度》为题,在《西日本新闻》上连载了一系列文章。本书便是由这些文章结集而成,这是我的首部随笔集。
其实在此之前,这个标题还曾用于一档电视纪录片栏目,节目中呈现的是想成为职业音乐家和歌手而参加选秀的年轻人。但重心并非表现选秀成败这种非日常的事件,而是音乐如何融入他们的生活这种“日常”视角。镜头悄无声息地,犹如漫步一般潜入他们的日常生活。
第三次使用这个标题,是因为我觉得这些随笔如同我当时的生活,以缓慢的步调与我相伴而行。
犹如停下脚步,挖掘脚下微不足道却更柔软的事物。如果电影作品是静静沉淀在水底的东西,这些文字就是沉淀之前缓缓漂荡在水中的沙粒。这些沙粒聚集在一起,便成了这本随笔集。
那些现在还很细小、并未成形的沙粒,一定会在几年后,成为下部、下下部电影的芽和根。
是的,我如此确信。
是枝裕和
二○一三年八月二十一日

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